多少？万
他全是“本正经”呢？那岂不是
翻译时笑呵呵
表情就成最根本态度问题？比如他说，自己在读书会时候选“lepli”那段，观众都会大笑，但他用意并非讽刺啊，现实确实是这样。有什
比觉得个笑话好笑极，但对方执意要说服你他并没有开玩笑更扫兴呢？
4
既然这篇文章已经简洁不成，就索性再把扎迪·史密斯喊回来起多聊两句。她那篇捧麦文章题目叫《小说两条路》（TwoPathsfortheNovel），条路她命名为“抒情写实主义”（LyricalRealism），意思就是小说能写明白个人想是什，世界是什样，自然她和麦卡锡都很看不上这种盲目乐观；另条路，她说《记忆残留》是“建设型解构”（ConstructiveDeconstruction），不破不立，“让们至少能看见点小说前行—纵然艰难—方向”。
扎迪和汤姆，他们似乎认为文学是个不断进化、天天向上东西；它会“前行”。但不太确信他们是对。先锋派奚落现实主义喜欢戏仿：“‘某年某月某日—逗号—从某某街走过—逗号—心情如何如何……’，们生活哪里是这样？”似乎念出标点符号就足以揭穿现实主义荒唐。
但麦卡锡这些聪明人又何尝不知小说这个形式从开始（堂吉诃德、项狄），就知道文本和外部世界并非直接对应关系；只是把这个传统再圆进来，他们就说不清。但就像所有小说家都认为自己现实主义样，好写作者定也从来就明白语言和意识不可靠，比如，十九世纪五十年代，比法国关于现实主义大讨论传入英国还早三四十年，被称为“现实主义掌门人”萨克雷在《亨利·艾斯芒德历史》（TheHistoryofHenryEsmond）里就写道：“只要转换下视角，再伟大行动也无足轻重；调转望远镜，巨人变成俾格米人。”萨克雷小说里常有对于叙述者“全知视角”戏弄，也有此处显见种无力宿命感，都和当时达尔文主义架空上帝有关；现实主义就是为反映现实、应时而变小说技法，都是社会能量和科学进步在人生和性情上反射，萨克雷要反映进化论，就跟麦卡锡不得不描绘谷歌样，是对文艺工作者基本要求。
更为重要是，除这些现实主义小说家，他们读者其实也直都知道这些是假，只是大家说好制造幻觉，你念咒语，负责催眠自己。后现代说法，语言是“延异”（Différance），永
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
