王安忆：这还是比较合理
，因为这样人家
定会碰到很多骗子。比如说丢
个孩子，要去找，很多骗子都说在
这儿。
张新颖：对对对，这个世界变。
王安忆：所以他看着不像，定要认那个DNA，尤其是有DNA手段嘛。找不找也许都可以，但好像说服不自己。个人怎
能没人惦记呀？
张新颖：还是要找，还是要按照你那个方式。
王安忆：对，还是要找。当然这说是非常唯心主义，觉得他们其实还在起，但是是以另外种形式出现，就是说他以前生活痕迹还是会出现，在个大时空范围内，都还在，都还在起，没有失踪，只是人和人不样，就是轮盘赌那个轮盘，每次转动都不会在上次位置上停下。
人都是孤立。人好像都承担着要给与他们任务似，所以这里所有人都是无中生有。当写上半部，写到寻找时候，就写到人世上那些人时候吧，觉得，个人就像是处在个被拉扯，被互相争取状态。要写它合理性，但是又想写它那种抽象定律，它不如表面合理性，在人们常识之中。所以，上部写时候，就不能像下部，总算能找到些合适配套人与事。
张新颖：下部人物多。
王安忆：下部终于把常识束缚都甩掉，就觉得很自由。写上部时候，总在想，你总归要让个人合理地消失吧。合理性始终是碰到个问题，好像永远不能够做个不合理举动。所以很佩服莫言，莫言他就有这样自信，他认为合理就是合理，但这是需要很大能量。
张新颖：这个小说是不是可以设想，把你上部简化下，开始就写这个人被绑架到林窟这个地方？
王安忆：那你说他们不找他是不是可能，怎向家里人交代呢？
张新颖：就是能量转换和守恒那个意思，发现这个贯穿你整部作品，写到很多东西时候，你都会这样解释。
王安忆：比如说萤火虫，《红楼梦》里，有个谜是个“萤”字，打个字。林黛玉猜到，是花草“花”，萤就是草化
张新颖：你后来就不写他家里人。
王安忆：后来他家人找到他，应该说他找到家里人。
张新颖：找到也没关系，家里人也没去，最终也没有见面。
王安忆：但是觉得找到还是很重要，因为找到对方，对方不认识他，需要他提供DNA嘛。
张新颖：这个反应合理不合理啊？家里人在拼命地找他，当然过点时间，可能也冷下来，后来忽然有这个消息……
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