何个人，实际上华雷斯和共和制度、美国和它在美洲
霸权利益、马克西米利亚诺和卡洛塔都是胜利者，失败只是以拿破仑三世为代表欧洲殖m;主义思想和图谋。
至于《帝国轶闻》——亦即德尔帕索——艺术风格，概括地讲，就是荟萃迄今为止曾经有过（特别是本世纪初以来先后出现过各种现代流派）
切表现技巧及形式并综其大成。
在这方面，最引人注目首推卡洛塔独白。卡洛塔二十四岁时候跟随丈夫到墨西哥当
皇后，两年后返回欧洲筹集援助，旋即精神失常，而后在亚得里亚海滨布舒城堡里默默地生活六十年，1927年悄然弃世。她参与帝国初创，但却没有目睹帝国覆灭和丈夫悲惨结局。德尔帕索让她在临终前以其疯子独特思维方式将过去与未来、真实与虚幻、激情与冷漠、理智与疯狂糅合在起，突破时空局限，“随意”剪裁拼联，概括地叙述墨西哥以及全世界（主要是欧洲）百多年历史。以抒情、新奇、夸张和跳跃为特色卡洛塔独白共是十二章，近二十万字，如果抽出来单编成册，将成为部完整意识流小说，荒诞而又不是完全不合情理，难读而又不是完全不可读，自有种妙趣。
独白，看来是德尔帕索偏爱表现形式而且他也运用自如。这种形式在其他章节里曾再使用过，但却都不再是意识流式，而且每次再现都有自己特色，绝不雷同。流浪汉对自己狗唠叨，把亲历战斗经过当成谋生本钱“说书人”“话本”，神父讲述自己在听取个以肉体向侵略军官兵换取情报女人忏悔过程中受到诱惑忏悔词，花工关于自己妻子如何同马克西米利亚诺勾搭成*法庭陈词，法官边同情妇调情边准备对马克西米利亚诺判词，等等，都是独白，但是由于当事人身份和场合各不相同，在结构上、用词上、语气上各有特色。
作者在这部书中还运用小说中常用其他许多传统表现形式，如歌谣、书信、对话、客观叙述等。即使是在这种情况下，作者也常常不甘心于平淡，而是苦心追求变化，如：对话，有时竟会成为不加字场景说明纯对话；叙述，有时是双线并行对比叙述，有时又是将环境、人物活动、多头对话剪断交叉拼接叙述。德尔帕索甚至还把历史考证、政论文章笔法引入到小说写作之中。
综上所述，
们觉得费尔南多·德尔帕索《帝国轶闻》是部从内容到形式都有新意作品，对评论界所给予“拉丁美洲最近个时期最重要小说之”赞誉是当之无愧。作者学识渊
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