没有得奖光环加持,只是凭借小说杰出表现才有出道机会。但他才能不但受到读者支持,推理文坛也很快给予肯定回应。九九五年《魍魉之匣》只是他第二部小说,就能够在翌年拿下第四十九届日本推理作家协会奖。出道就聚集众人目光,第二部作品更拿下重要奖项,京极夏彦实力,由此展露无遗。
而他初出道时奇快无比写作速度,则是除小说内容外更令人瞠目结舌特点。《姑获鸟之夏》出版于九九四年,接下来是九九五年《魍魉之匣》与《狂骨之梦》,九九六年《铁鼠之槛》与《络新妇之理》。表面上每年两本出版速度或许不算惊人,但如果考虑到小说篇幅与内容艰深,就能解他执笔速度之快。除《姑获鸟之夏》不满五百页,之后每本篇幅都超过五百页,后两本甚至超过八百页。如此快笔,反映出是他过去蓄积雄厚知识与构筑故事才能。
两大系列与多元发展
虽然京极夏彦日后执笔速度已不再像初出道时那快速,但他发展方向却更为多元。在小说领域,京极夏彦笔下有两大系列作品,分别为百鬼夜行系列与巷说百物语系列,此外还有些不成系列小说。在小说之外,还活跃于包括妖怪研究、妖怪图绘画、漫画创作、动画原作脚本与配音、戏剧客串演出、作品朗读会、各种访谈、书籍装帧设计等许多领域,让人惊讶于他多样才能。
京极夏彦成功,影响日后许多推理作家。讲谈社由此开始思考新人出道另种方式,不需要挤破头与大多数无名作家竞逐新人奖项,只要自认有实力,且经过编辑部认可,作家就可以出道。九九六年讲谈社梅菲斯特奖出现,也正是将这种想法落实结果。
倘若比较同时期作家,从九九四年京极夏彦开始,西泽保彦出道于九九五年,森博嗣出道于九九六年,推理小说界在此时出现不小变动。当许多新本格作家作品产量开始减少之际,前述三位作家表现出截然不同风格。他们出书速度快,短短数年内便累积许多作品,而且又不会因为作品量产而降低水平,而是都维持着定口碑。此外,更吸引许多过去不读推理小说读者,将读者层拓展得更为宽广。
百鬼夜行系列
京极夏彦主要作品,是以《姑获鸟之夏》为首百鬼夜行系列。到二〇〇七年为止,这个系列总共出版八部长篇与三部中短篇集(编者注:目前已出版八部长篇与五部中短篇集),是京极夏彦创作生涯主轴,也仍在持续执笔中。由于百鬼夜行系列是他
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