而
以为影像训练又不足够解释他短篇小说
魅力：这些作品结构有时其实不太工整，但那当中强烈能量让技术问题刮痕甚至不让人感觉是瑕不掩瑜，而莫名显得那歪斜是
种天经地义，理直气壮
。
许多创作者，终其生在追求这种无言中说动境界，他羚羊挂角地恐怕自己也没发现地轻易做到。这样想想都觉得真是挺可恨。
也或许可以这
说：写作事之诡谲，虽存于文字，又不存于文字，更在如何魔术般介入现实中肉眼不可见微妙间隙，胡迁带着他松德硝子玻璃般至薄至清透洞察，在这本小说中次又次演示着吹毛断发天分。《大裂》书如其名，彻底是本伤害之书，每篇小说都怀抱同样个任何人无从回避问题：“们还要活（被伤害）多久？”可以想象它会被什样读者排斥，让什样人不安，可以想象会有什样人因在这其中求其安慰与修饰不可得，而感到不满。也可以想象它是多地不符合某种主流时代气氛与社会大义。
但想好创作者，本来也都是这样。生命如拥挤暗室，他坐在当中，视线炯炯，眼中没有蒙蔽，什角落都看见，不怕痛地指出来，也不因此就佯装或者自命是谁道光。至于救赎或出口，那是人人各自承担与碰撞，若主张创作者必须为此负起责任，就是种贪小便宜。
不敢妄言自己多解胡迁及其作品，但承他不弃，这两年他陆续写什，会发来给看看，有时们会在信中聊几句，有时工作焦头烂额难以为继，他也不介意。这当中《大裂》《缕烟》《荒路》《漫长地闭眼》等都是反复再读秀异之作。然而令人比较困扰恐怕在于，他作品，不管放在哪条脉络下，哪种已知模板里，都显得不易解释，像块在视野中任何位置都无法嵌合拼图。要描述为格格不入，当然没什不可以，但以为，也有另种说法，叫做头角峥嵘。
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