怖作品使用
场景、人物与事件，而这些元素则相应地依靠更熟悉怪奇题材作者刺激
哥特文学发展，对那些真正熟知宇宙洪荒之恐怖编写者给予启发——其实，真正怪奇艺术家在爱伦·坡之后才逐渐产生。在这
整套元素里，首当其冲便是作为恐怖与悬疑之核心、无比古老哥特式城堡(23)：宽大且凌乱室内布局、无人涉足废弃屋室、阴暗潮湿走廊、肮脏地下墓穴，并伴有各式各类妖魔鬼怪与骇人传说。其次，反面角色通常是邪恶残,bao贵族，而种种恐怖则会通过性格枯燥呆板，久经磨难却仍忠贞不屈女主人公视角来描述，以博得读者同情。英勇无畏男主人公向来出身高贵，但总是会由于种种原因披着下等人伪装；人物名字则经常充斥异国情调，看上去相当高雅，意大利人名尤其颇受青睐。其余便是系列类似舞台剧中使用道具，包括奇怪灯光、阴森地板活门、突然熄灭油灯、腐朽霉烂古籍、咯吱作响门枢、摇曳挂毯，等等。不出意料，这些元素在哥特文学发展中反复出现，频率之高未免显得有些滑稽。不过，这些元素有时在被微妙娴熟手法加以巧妙伪装之后，又会产生令人惊异效果，时至今日依然行之有效。于是，这派和谐环境为这个新兴文体发展铺平道路，而面对如此大好机遇，此时文学界也并没有放慢脚步。
德国浪漫传奇文学立刻以行动回应这股沃波尔之风，并迅速成为怪奇与恐怖代名词。而在英国，备受瞩目巴鲍德夫人则位居沃波尔仿写者之首，以1773年——当时她还名叫艾金女士——残篇《贝特兰德勋爵》中熟稔手笔传达名副其实恐惧：位名叫贝特兰德贵族独身在片漆黑沼泽之中，赶路时被远处灯光与钟声吸引，走入座塔楼耸立诡异古堡内——扇扇房门会自动开合，苍白幽蓝鬼火将他带上个个神秘阶梯，引向死亡之手与黑暗活雕像。最终他发现口棺材，棺中躺着便是古堡女主人，虽然死去多时，却在贝特兰德亲吻下复活，周围断壁残垣也随之变幻为间富丽堂皇屋室。之后，女主人为答谢自己救星举办场盛大宴会。沃波尔读后对此文评价颇高，但他却未能留意另篇更为杰出仿写——这便是克拉拉·里夫《老英国男爵》（TheOldEnglishBaron），出版于1777年。虽然其文笔较之沃波尔原作更加高明，并且因其中只存在位恐怖人物而使得作品对恐怖气氛表现更为精湛，但这篇故事
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