式细节
描述，利顿还要感谢自己对神秘学严肃研究——正是在对神秘追逐中，他结识
法国学者与犹太神秘哲学者，自称掌握上古魔咒秘密阿方斯—路易斯·康斯坦特（笔名“埃利法斯·莱维”）(39)，并称与其
并召唤在尼禄统治时期，希腊巫师提亚纳阿波罗尼乌斯鬼魂。
这种具有浪漫主义伪哥特半说教式文体，经由诸多作家之手演绎流传甚广，直到19世纪末仍屹立不倒，代表作家包括约瑟夫·雪利登·拉·芬努(40)、威尔基·柯林斯、托马斯·佩基特·普雷斯特与其著名《吸血鬼瓦尼》（Varney，theVampyre，1847）(41)、最近去世H．莱特·哈葛德爵士（其作品《她》尤其优秀），柯南·道尔爵士、H．G．威尔斯与罗伯特·路易斯·史蒂文森——后者文风虽然倾向于轻快与自大，他仍写出如《马克海姆》《盗尸人》《化身博士》之类经典佳作。诚然，这种伪哥特文体影响很可能依然流传至今，因为现代恐怖故事大多在事件构造中着墨甚多，多少忽略气氛细节营造重要性，而且在剧情构造上依靠逻辑思维能力而非印象式想象，因此常常构造种虽然显赫，却如隔岸观火般遥远景致，而非充满恶意紧张感，抑或心理上逼真情境，并在主题上决定站在有利于人类福祉边，时刻希望人类能够安宁昌盛地发展。不可否认，此类文章确有感染力，也因“人性元素”而比真正艺术性恐怖拥有更为广泛受众。不过为何无法企及后者高度，究其原因，也只是稀释过后作品强度完全无法与浓缩之精华相提并论。
作为杰出纪实作品，同时也是优秀恐怖文学作品则是艾米莉·勃朗特《呼啸山庄》，以其中狂风大作约克郡荒野苍凉，与描写当地人强烈而扭曲生活叙述而闻名于世。这部作品虽然是关于人性与情感冲突之痛故事，但其史诗般宏大场景为精神层面恐怖提供充分发挥余地。文中稍加修正拜伦式反派英雄希斯克里夫，起初是位古怪阴郁流浪儿，被领养之前还直说着某种奇怪胡话，最终毁收养他家。文中不止处暗示着他其实是魔鬼而非人类，其中虚幻成分更是因山庄访客在楼上靠近大树窗户处遭遇哀怨女鬼而增强。联系着希斯克里夫与凯瑟琳·恩肖则是条比爱情更加深刻、更加恐怖纽带：凯瑟琳死后，希斯克里夫两次扰动其坟墓，并被某个难以捉摸幽灵——无疑是凯瑟琳鬼魂——所困扰。这鬼魂三番两次地闯入他生活，直到最后使他在冥冥之
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