呢？那
干脆，再往上扬
步。——成名在驼背巫
指导之下终于得到他心仪促织
，既然是心仪促织，有所交代总是必须。这只促织好哇：“巨身修尾，青项金翅。”读者不是万能，他也有知识上死角，可是，无论
们这些无知读者有没有见过真正促织，蒲松龄交代也足以迷人：是巨身，是修尾，脖子是青色，翅膀是金色。在这里，有没有促织知识点都不重要，“巨身修尾，青项金翅”足以启动们想象：语言是想象力出发点，语言也是想象力目地。人家蒲松龄都说到这个份上，们还不高兴那是们不对。事实上，高兴不只是读者，也有倒霉蛋成名，是啊，成名“大喜”。回家，赶紧，惯孩子，搂老婆，发微博，唱卡拉ok。到这里，小说抵达他最高峰。在喜马拉雅山脉上，们终于看到珠穆朗玛峰巍峨。
但是对不起，悲剧有悲剧原则，所有欢乐都是为悲伤所修建高速公路。在这条高速公路上，飙车往往不是小说主人公，而是主人公最亲亲人。成名儿子，他飙车。他以每小时两百公里速度撞上集装箱尾部。车子配件散得地。不幸中也有万幸，车毁，人未亡。小说又被作者摁下去，就此掉进冰窟窿。
你以为掉进冰窟窿就完事？没有。冰窟窿有它底部，这个底部是飙车儿子死。为什要把儿子死看作冰窟窿底部？答案有两条。第，这不是倒霉蛋成名死，是他儿子，这是很不样；第二，儿子死不是出于另外原因，而是被做父亲所牵连，这就更不样。小说刚刚还在珠穆朗玛峰，现在，眨眼，掉进马里亚纳海沟。
问题不在你掉进马里亚纳海沟，问题是掉进马里亚纳海沟是怎样副光景。在看来，小说家责任和义务就在这里。他要面对这个问题。这个地方你处理不充分，你笔力达不到，切还是空话。
们来看看蒲松龄是如何描绘马里亚纳海沟。他可不可以下子就交代成名悲痛？不可以。因为这里头牵扯到个人之常情，人物有人物心理依据和心理逻辑。常说，小说不是逻辑，但是小说讲逻辑。儿子调皮，下子把促织搞死，成名第反应是什呢？不是悲伤，而是愤怒，把孩子打死心都有。当他去找孩子时候，蒲松龄说，“怒索儿”。从逻辑上说，这是不能少。这不是形式逻辑，也不是数理逻辑，更不是辩证逻辑，它就是小说逻辑。等他真从井里头把孩子尸体捞上来之后，有句话几乎像电脑里程序样是
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