张纸
末端，仿佛他在观赏纸上舞蹈
般。因此探索这种抽象画路子，自然不同于西洋抽象画。其基本理论是“美是运动”（“美感便是律动感”），发展成为中国绘画上至高无上原理，就是这种节奏基本概念。
这个运动上节奏美概念，改变
所有艺术家对线条、质量、表面、材料看法。因为，倘若美是动态而非静态，所有平直线条和表面，像工程蓝图东西自然都不属于艺术范围，而人必须寻求，举例说，树枝折线与不平直线条，因为只有弯曲与转折线才能暗示生命与运动；只要笔压下，微顿，疾行，偶尔飞白泼溅，能细心并有意保存于纸上，则不难看出此种不平直线条生命力和运动感。在中国书法和绘画里，当力戒平直线条，除非另有必要，比如描画桌子边缘，不得不直，这是基本原则。结构概念也随之改变。倘若那些线面是僵直死板话，中国艺术家是不能满足于此种静态安排与线和面对比。从此以后要重视力量充沛线条笔划，这便说明中国绘画技巧和其它形式绘画之间差异。
为寻求富有活力线条，中国书法家转向大自然。自然中线条永远是暗示运动，且其变化丰富无限。在灵提这种狗平滑身上，天生是为快速奔驰，自有种美；而在爱尔兰小型猎犬多毛而粗短线条上，则另有种美。
们可以欣赏幼鹿轻巧灵活，同时也爱慕狮子爪蹄巨大强劲力量。鹿身体美，不仅在其调和轮廓，也因为暗示跳跃运动；而狮子蹄爪之美是因为它暗示突然攫取与猛扑，并且此种猛扑攫取跳跃功能，才赋予线条有机谐调。谈到这类节奏之美，们可以爱慕大象庞大笨重而不易控制形状，蛇蜿蜒蠕动紧张状态，甚至长颈鹿瘦高细长拙笨动作。所以可以说，大自然节奏永远是含有功能作用，因为其线条轮廓都是生长发展结果，而且各有其用途。由于大自然这些丰富节奏，才磨练出们欣赏眼光。中国书法家想在笔下运动上所模仿，就正是这些自然节奏律动，而也非中国感受力极为灵敏毛笔不为功。有笔划坚定而圆满，暗示狮子蹄爪巨大力量，有笔划暗示马腿强壮有力、骨节磷峋。有点划要暗示清爽整洁，字也有方正肩膊腰肢和支架，像端正女人，正如中国艺术批评家所说如“美人头上戴鲜花”。有模仿枯藤美姿，藤末端稳定而微微向上弯曲，复点缀以些嫩芽小叶以求平衡对衬。千万不可忘是，那条枯干垂藤平衡，是自然而完美，因为其末端弯曲形状与角
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