“叫卡拉什
那位老先生对第三乐章诠释
看也很另类。”
“先生请千万息怒，想你
定误会
本意。是说历史上不少大音乐家在这个问题上都存在着片面理解和误会。其实也非常崇拜古典音乐。这不，你进来以前正听着柴可夫斯基这首《悲怆》呢。”
“噢，你也爱听《悲怆》？那可是首瑰宝似名曲。”
“评价正和先生样。这首乐曲听起来如同向着死亡这个宿命步步走去，仿佛永远循着轨道运行行星，冷静地思考着人生真谛。”
“说得好……看来有些方面你还能说出点有道理话。本人倒是最欣赏卡拉扬[2]大师作品。”
“也听到过关于他些评论。他跟你样，在乐曲速度控制上算是高手，但对于秦野先生你这种学院派音乐家，拿森鸥外[3]小说做个比喻会很有意思。那位俄罗斯大师风格，和森欧
现在看来还得数爵士乐。”
“嗨，那算什玩意儿?”
音乐家轻蔑地从鼻孔里哼声。
“在们正宗音乐家眼里，连那些轻音乐都钱不值，就更别提你那些爵士乐什。所谓爵士乐，不就是从们古典音乐那里简单抄来几段乐谱改编成？听那玩意儿也能叫听音乐？不怕让人笑掉大牙？”
听这话，御手洗忍不住偷偷乐出声来。
外所写《雁》那篇文章，有种文学上共通之处。”
“卡拉扬作品里常常透出股静谧意境，那才算是真正音乐！”
“而托斯卡尼尼[4]和黑泽明[5]曲子有点相似，都有着军队式严格和丝不苟精神。”
听御手洗这说，这位著名音乐家不屑地扭扭头。
“你这种理解目前还算不上主流。”
“真没想到，如今在欧洲个别地方，还有们日本，居然还有人抱着这种无知看法。这些人提到爵士乐，总以为就是‘圣徒驾到’那种档次曲子。可是就算拿这首曲子来说，它旋律和和声虽然单调点儿，可是它节奏表现也并不那简单；而且它节拍无法在乐谱上标示出来，所以先生你也不是时半会儿就能给学生教会。古典音乐之所以称之为古典，不正是因为理解方面跟不上进步潮流吗？”
“今天来这里可不是找你这样私家侦探讨论什音乐知识，难道你觉得你那点音乐理论还能比得上不成？”
“十分抱歉，音乐理论虽然无法跟你相提并论，但指出先生认识上某些片面之处，大概总不是什问题吧？”
“你胡说些什！”
大音乐家脸涨得通红，脑门上已经冒出热气。
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