，或同样
夜晚陪送，或给她出百倍金钱（这种金钱流转实属
大怪事，
们把钱给女人，她们因此使们不幸，也就是说使们能够写出书来，们竟可以说，作品就象自流井，痛苦把们心挖掘得越深，作品内容就越丰富）。这些替代给作品增添
某种不偏不倚、使之更具普遍意义东西，它还是个严肃忠告，告诫们应该致力不是那些人，不是那些实际存在，因而也易于表述人，而是观念。而且还得加快速度，使在身边有这些模特儿可供支配时候不致坐失良机。因为那些为们摆出幸福姿态人般不会表演多次，而为们摆出痛苦姿态人，那痛苦也是稍纵即逝。况且，即使她在给们揭开痛苦真面目时候并没有为们提供写作素材，对们写作她仍是有促进作用。想象、思考，其本身便可以成为绝妙工具，但它们也可能失去活力。此时，痛苦便来启动它们。而那些为们摆出痛苦姿态人们则在只有这种时期们才去画室、们内心画室里为们作出重复过那
多次表演！这些时期仿佛是幅图片，画着们生活中各种各样痛苦。因为，它们也包含着形形色色痛苦，并且就在们以为事情已经平息时候，新痛苦又冒出来。就各种意义而言新痛苦：也许是因为不可逆料处境迫使们进入与自更深层接触。爱情不时使们陷入窘境教育们、而再再而三地为们揭示构成们是什材料。所以，当弗朗索瓦丝看到阿尔贝蒂娜随时随地都能走进家，象条狗样到处乱跑、把什都弄得乱糟糟，把毁，还把弄得那伤心时候对说（因为那时已经写过几篇文章，译过些东西）：“啊！先生要是不接待这个女人，而是用个教养有素小秘书，帮助先生整理整理这些文稿有多好！”也许不该觉得她说话明哲有理。阿尔贝蒂娜使浪费时间，使伤心，可她也许比能帮助整理文稿小秘书更有助于，即使是从文学角度考虑。不过，个人形体再丑陋（而在常理上，这个人可能是男人），也不可能爱而没有痛苦，也得经受磨难才能得知真理，这种人生活最后必会变得令人厌烦不堪。幸福岁月即是虚度年华，们等待痛苦，以便进行工作。先决痛苦概念与工作概念联在起，当们想到要构思部作品首先得备受痛楚，们就会害怕每部新作。而由于们明白痛苦是们在生活中能遇上最美好东西，们就会毫不畏惧地想到死，简直就象想到种解脱——
①为作品勾勒轮廓是们激情，
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