尔维亚坐在他旁边，他很严肃地说
句：
“空闲时间，
们为g,m做准备。”
吃完饭后，们都钻进马丽娅罗莎
车子，她住在圣安布罗焦区套很大老房子里。发现，委内瑞拉画家在那儿有个类似于工作室地方，那是间非常凌乱房间。他带着和弗朗科进去看他作品：非常大画幅，上面绘制着非常拥挤城市，像照片样精细，但他在画面上钉钉子，还用管管色彩、支支画笔、调色板、调色碗，或者通过油松和破布破坏这些画面。马丽娅罗莎对他评价很高，但她直在对弗朗科说话，看来她最在意人是弗朗科。
不明白状况，窥视着他们。当然，胡安住在那里，西尔维亚也住在那里，她抱着她孩子米尔科在房子里自如行动。刚开始时候，觉得那个年轻母亲和画家是对夫妇，他们租住在这套房子里，但很快改变想法。实际上，那个委内瑞拉画家整个晚上对西尔维亚都表现出种漫不经心客气，但他经常把手搭在马丽娅罗莎肩膀上，有次还吻她脖子。
刚开始，大家都在聊胡安作品。对视觉艺术，弗朗科直有着敏锐洞察力和判断力。们所有人都听得津津有味，除西尔维亚，她孩子之前直都很乖，忽然间却大哭起来，根本没法平静下来。希望弗朗科能提到书，很确信，他会说些比较敏锐智慧话，就像他谈论胡安绘画那样。但他直都没有提到小说，想到这些，心里有丝酸楚。后来，弗朗科说句关于艺术和社会俏皮话，委内瑞拉画家无法忍受，他才改变话题，说到意大利文化落后，选举之后政治格局，对社会m;主党妥协，还有学生运动和警察镇压，以及“法国教训”。两个男人之间辩论马上变得白热化。这时候，西尔维亚不明白米尔科到底怎
，以及他需要什。她从房间里出去又回来，大声地责备孩子，就好像他是个大孩子。她抱着孩子在走廊里走来走去，或是去房间里给孩子换尿布，她时不时会抛来些反对意见，都是别人说过现成话。马丽娅罗莎说，在法国索邦大学，他们已经创办些托儿所，给那些参加罢课学生提供服务，可以帮他们照看孩子。她还提到六月初巴黎，天气很冷，而且爱下雨，学校在罢课，工人在罢工，但她没能亲眼看到（她后来没去，这让她觉得很遗憾），这是个朋友写信告诉她。弗朗科和胡安漫不经心地听着这两件事，但没忘记他们之间争论，辩论越来越激烈。
最后结果是，们三个女人都非常困倦，都
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