观察对象如何被放大，扭曲，聚焦。观察这
切
笔触总是不紧不慢地调整着焦距，无悲无喜。这样好处之就是可以较少干扰地“独自”完成阅读，你无须像跟随岛田庄司那样颠簸于他汪洋恣肆想象力，也不必理会东野圭吾从你背后射来冰冷目光，更不用担心耳边不断鼓噪着京极夏彦喋喋不休，你只需翻动眼前书页，那个叫做乙人已经把自己手洗干干净净，与此无关。
这种旁观荒凉在他小说结构表现就是线性，于是所有变化都如多米诺骨牌，环环相扣。起初也许只是个时兴起，后来就发觉越来越身不由己，连作者似乎都无能为力。
们和乙起屏住呼吸看着事情慢慢脱轨，慢慢走向大家都不明方向远方。但是无论再怎
不知其所之也，前面定有光。只要是往光方向走过去，再怎跌跌撞撞，再怎蹒跚拾步，无边黑暗之中，顺着那微弱光总能直走下去。这是乙给们承诺，从来不变。
“明月起高楼，流光正徘徊。”千年以前有位王子曾经写出这样诗句，光影更迭，觉得多少有些黑白飘忽浩叹。作为纯黑系代表日本著名电影人押井守女婿，乙目前黑白共生多少还让们觉得有些温暖余温。纵然生活冰冷世界依然难改变，至少们还拥有乙带来微弱光亮。这个光亮在残酷风里忽明忽灭，但却坚强地甚至顽固地灼灼其华。在本书台湾版前言里乙曾经这写到：
是作者乙，能让台湾读者看到这本书，觉得非常开心。著手写这篇序日期是二○年四月二日，日本东北大地震及海啸发生到现在还不满个月。……今后日本经济情况会变得更严峻吧！许多人都这样觉得，而也觉得很不安，但是，想们会努力活下去。还请大家继续多多指教。
想无论有没有发生大地震或者其他灾害，们都在努力地活下去，而在这个过程中，有乙故事作陪。如高楼远处皎洁月光，如光明和黑暗在心中徘徊低唱。余生请多多指教，乙先生，还有们自己。
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