“为什
？这是谁
书？你话是什意思？”
伊尔内里奥用两个手指夹起这本书，走向
扇小门；然后打开小门，把书扔
进去。你跟随着他，把头伸进那黑暗贮藏室，看见里面有张桌子，台打字机，架录音机，些字典和厚厚沓卷宗。你抽出卷宗中第页拿到亮处看，上面写着：“艾尔梅斯·马拉纳译。”
你呆若木鸡。
喜欢书……”
“请你解释清楚些。”
“
喜欢屋里到处都有书。因此，觉得待在柳德米拉这间屋子里不错。你认为呢？”
这间屋子被密密麻麻书页包裹着，就像在密林之中树叶占据所有空间样。不，这里书就像岩石上层理、板岩上薄板、片岩上薄片；你想借助伊尔内里奥眼睛，看到柳德米拉活生生形象从这些书籍构成背景上渐渐分离出来。如果你能取得伊尔内里奥信任，他可以向你揭开你为之苦恼秘密，即揭开非读者与女读者之间关系。快，快向他提个这方面问题，什问题都行。“你……”喏，这就是你脑海中浮现出来问题，“她读书时候，你干什呢？”
“喜欢看她读书，”伊尔内里奥说，“再说，书总是要人读，不是吗？看着她读书，至少可以感到放心，因为那书并非定得由读啊。”
男读者，你并不感到十分高兴，因为他向你揭示秘密即他们之间亲密关系，是两种生活节奏之间相辅相成关系。对伊尔内里奥来说，重要是生活中每个时刻；他认为艺术是耗费精力，是付出，并非为传世，并非柳德米拉在读书中追求所谓生活积累。他承认在文艺作品中有某种生活积累，但那并不需要阅读，只需要把它再引入生活这回路，即利用柳德米拉图书作为物质基础制作他自己作品。他制作自己作品那时刻，就是他生活。
“这本书符合要求。”伊尔内里奥说道，并把本书装进他外衣口袋里。
“不行，放下那本书。那是正在看书。再说，那本书并不是，要还给卡维达尼亚。你另外挑本吧。你看这本，和那本差不多……”
你递给他本红色护封上写着“西拉·弗兰奈里近作”书。仅仅这个护封就说明它与那本书相似性，因为弗兰奈里系列小说外装演独具特色。不，不仅仅是外装潢，还有那护封上书名“条条……线”……啊，这是两本相同书！你为之愕然。“嘿，真奇怪！绝不会想到柳德米拉她已经……”
伊尔内里奥缩回手。“这不是柳德米拉书。跟这种书不愿发生任何关系。还以为这种书已经绝迹呢。”
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