经放下
全部担心，也忘记自己来观影
初衷，而是情不自禁地全盘融入到剧情里去，她甚至已经完全忘在心里品味珍妮弗表现——大部分时间，她已经忘自己在看电影，俨然是完全进入屏幕里世界，把
切当作现实。更有甚者，随着电影进展，阿曼达都改变自己对梦露观感：在此之前，她对梦露形象是很刻板，艳星、私生活混乱、和总统绯闻、z.sha、物质女孩，这些标签都和60年代那纸醉金迷社会气氛，以及垮掉代有关，当然，垮掉代实际上和梦露并没有太大关系，但对阿曼达来说，这切听起来好像都差不多，感觉上，那就是群自甘堕落男男女女，用酒精、毒.品毁掉自己，疯疯癫癫地过着朝不保夕生活，就像是梦露，从崛起到去世都透着强烈罪恶气息，她精神疾病也给人以种无病呻吟、咎由自取感觉。
然而，电影里讲述就完全是另个故事，导演并没有回避梦露在演技上失败，以及她‘不学无术’事实，但是从电影里你却能看出她本性并不邪恶堕落，事实上，电影用非常丰富画面以及非常清晰和冷静信息传递，说明梦露生活中方方面面：梦露自己异常——这点从她突如其来情绪低落就可以觑见端倪，梦露身边人群为自己利益对她利用和蒙蔽，这点则由《游龙戏凤》筹拍作为切入点，在导演有条不紊调动下，劳伦斯.奥利弗自命不凡，宝拉这个‘家庭教师’式表演教师对于梦露操控，阿瑟.米勒傲慢以及对于媒体，对于自己成为梦露附庸这种生活反感，包括他从根本上展露出自私……这些演员表演惟妙惟肖，让阿曼达可以轻易地联系到自己身边熟人，也让她有很强代入感，她很快就被电影完全吸引，体会到梦露感觉，此时此刻，她想已经不是‘故事到底是否真实，梦露有拍得这
好吗’，或者说，她根本不再在乎电影是否真实，作为个观众，她最不在乎就是这个，她在乎是，梦露能否在自己困境里寻找到条出路，或者说，这个从根本上来说非常自卑，直在渴望着爱和支持女孩，能不能幸运地在她面对这个冰冷环境里寻找到份真诚感情。
阿曼达并不知道，能让受教育程度不高，客观地说智力也不算太发达，阅历面很窄，道德观奇高无比，不客气地说就是较为愚昧她，都能如此轻松地感受到梦露现在处境，解读出导演组意图，这表现出剧组多深厚功力：故事进展到现在，表面上没有任何个人对白同梦露
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