息、愉悦,获得启发,感受到些深度……句话,他们就会觉得这个镜头看得值,没有白白浪费这几秒钟时间,电影在刚才这几秒钟里很精彩,并不乏味无聊。
对于动作片来说,由于有个剧情,以及不断刺激点在,些过度镜头可以处理得比较平淡,不去讲究美感,但艺术片就不样,很多艺术片本身剧情是很散漫,完全都是在为思想服务,为吸引观众注意力,就拍得特别美,精心营造画面冲击感、明暗对比,甚至通过色彩本身来讲故事,有些有本事导演,你给他个演员,桌菜,别什都没有,他都能给你拍出90分钟吃戏,你可能照样看得津津有味,甚至觉得这些菜非常好吃,或者是这些吃菜动作特别吸引人,也没觉得自己浪费90分钟时间。而阿兰本人认为,萨尔维在这点上天赋是非常惊人,他不愧是艺术纪录片导演,非常擅长把些平淡过度场景拍得特别漂亮,而且《梦露》这部影片得天独厚地方就在于,它给人美感刺激是非常正向,也就是说,在这部影片里,‘漂亮’和‘美’已经结合在起。
导演镜头调度是美,风景是漂亮,漂亮风景被有美感镜头表现出来,就是震慑人心,让人受到强烈吸引,感觉比看很多特效大片里视觉奇观还过瘾,就像是刚才段过度镜头,科林只是把车开进自己家里,段2分钟路程,配合他自介绍,‘生活在个优秀家庭,父亲是世界闻名艺术史学者……’,但观众就觉得特别赏心悦目,恨不得科林直说下去,在这种强烈美感刺激之下,科林叙述好像都变得有趣起来,而他在书房里和父亲以及他学生对话场面也是如此,场景漂亮、演员年轻俊秀,以及导演在构图和镜头语言上美结合在起,让科林演技甚至都变得非常吸引人,他举动也显得如此有范儿,这种范儿被夸大,笼罩上光晕,让人恨不得看再看,甚至于说是把这些画面截屏下来,反复地欣赏。
至于梦露,那就不必多说,珍妮弗.杰弗森本来就是个非常漂亮姑娘,在萨尔维镜头里,她简直是倾国倾城,她本人对角色完全投入,以及演技上再做突破,结合她极为优越外貌条件,以及萨尔维在她身上那天才镜头调度,配合着音乐与原版视频,补上镜头斜拉、蒙太奇和背影侧写,表情特写,这种登峰造极‘漂亮’与‘美’结合,就让她出场变得极有震撼力,把正向刺激做到极致,观众不再是饶有兴致地觉得:‘啊,这个不那让人愉快镜头
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