人数有千余名之多，就可见奥提里有多少人情票
水分，这部电复印件身质量又是如何
。——真正说明问题，是它在竞争相对不那
激烈英国电影学院奖里都压根没捞着过奖，全拿是安慰提名。
前事之鉴、后事之师，珍妮在和萨尔维通过邮件磨剧本时候，就
直很看重剧本冲突性，她对萨尔维最大担忧也是他会不会清淡地处理矛盾场景，最后再次端出杯丝毫也不激动人心温吞水，但这担心随着拍摄进度逐渐延伸，已经渐渐消失。在处理劳伦斯.奥利弗和玛丽莲之间冲突时，萨尔维非常注意场面戏剧性，哪怕因此牺牲定真实性也在所不惜，他对于劳伦斯等人似乎没有原导演敬畏，原导演把劳伦斯、费雯丽等人真实存在缺陷处理得小心翼翼，典雅得过分，而萨尔维则压根不在乎前人名誉。譬如说费雯丽戏份就做很大改动，在原作里，费雯丽和玛丽莲是单线联系，仅仅表现出费雯丽对玛丽莲忌惮，但却没有描写玛丽莲对此回应，玛丽莲似乎根本没有意识到这点——原版本也没有解释费雯丽为什会如此不自信，也许是为回避费雯丽痛处，但事实上这显得有些过分夸大玛丽莲美貌，也把劳伦斯写成个花心浪子型人物，反而扭曲、浅薄人物原型，因为事实上，对这对名人夫妻稍有解人都知道，费雯丽在此时已经饱受精神障碍困扰，这个英伦有史以来最出色女演员之已经完全被躁郁症主宰，她怀疑每个能和劳伦斯说话女人，两夫妻关系近乎完全破裂，正是在《游龙戏凤》拍摄这年，劳伦斯有外遇，而这在某种程度上来说也情有可原，毕竟费雯丽几年前就曾经出轨，甚至于说，两人婚姻关系从开始就不是那正常。
不论原导演回避这些要素是否有他考虑，在珍妮看来，《
与梦露周》如果只是单纯拍成梦幻爱情片，把切矛盾轻轻放过，那就实在是太浪费，她既不认为观众会被这种有些不伦意味恋情打动，也不认为评委和影评家们会喜欢这种太过轻盈口味，所以在此处，她和萨尔维改编思路是拍即合。而劳伦斯在爱情戏上改编，就完全属于他自己主意：他无视原著里如实供述——在开始，梦露对科林除偶尔注意以外别无他物，直到米勒回国，梦露精神需要支柱那段时间，他才脱颖而出——萨尔维定要把电影改编成梦露开始就对科林颇感注意，两人火花让旁人都有所感觉，米勒回国也和这件事不无关系。
“这样做电影结构才能完整。”他对于这点极为坚
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