得益于金手指
帮助，珍妮在入戏、出戏问题上
直是比她同类要更有优势些，譬如说梦露这个角色，她需要入戏时间就比丹尼尔少上很多，仅仅是半个多月时间，就已经可以完全进入角色。但金手指给她优势也就到此为止
，当她还在靠着金手指演出时候，角色给她带来影响是较为轻微。而《prada》安迪，《莎莉》莎莉本体，在情感上和她呼应较为薄弱，《迈克尔》里凯伦更像是条宣泄渠道，珍妮从角色中汲取是正能量，而且客观地说，在萨尔维点拨后，她和梦露契合是要比和凯伦更上层。这也就带来她现在必须面对问题，当然也是她任何个同行都必须要面临问题：区分现实和虚幻，在角色冲击中给内心找个锚准。
这大概就是岁月优势吧，这时候再回想起梅丽尔忠告，珍妮对她钦佩之情是再创新高。当然，虽然梅丽尔不像是萨尔维，能够清晰地洞察到她演技变化，但从她在《prada》里表现出方法派趋势来说，梅丽尔从自身出发，会做出这样忠告也很自然，因为这确实是方法派演员共同问题所在，也是个悖论：成就越高、入戏越深方法派演员，就越难锚准现实和自
，而如果你不能成功地‘迷失’在自己角色里，那
显然，你成就是不可能太高。
在拍摄定妆照间隙中，珍妮直分心二用地考虑着这个问题，她决定稍后给梅丽尔打个电话——虽然她们并不是那种频繁联系朋友，但珍妮不会因此就失去对梅丽尔亲近和信任感，随着她在表演这条路上越走越远、越爬越高，珍妮渐渐地感受到杰出艺术家之间真实存在‘惺惺相惜’，这是尔虞诈，充斥着博弈商界、媒体界这样名利场中所不存在感情，但在艺术这个领域，两个灵魂呼应却是如此真实和纯净。珍妮和罗伯特.艾格联系相当紧密，但她永远也不会像信任梅丽尔样信任艾格，她根本就没想过在艾格跟前示弱，但求助于梅丽尔却是非常自然决定：这种突如其来，几乎不受控制入戏状态对她来说太危险，她不能去控制和抑制它，那就演不好戏，但如果放任下去，后果不堪设想。眼下这次还好，仅仅只是放点电而已，根本来说也并不犯法，个美女兴之所至地撩拨下身边人，这无伤大雅。但如果她以后接些罪犯类角色呢？入戏以后可能会造成后果那就太严重。
《梦露》剧组拍摄预算不高不低，大梦为其准备两千五百万预算，珍妮作为制作人和主演，只是意思意思地拿走五百万
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