称得上是大师，顶多只能算是个性演员，当然克里斯托弗是称帝
，不过那也是因为去年
确算不上是大年，和丹尼尔比起来，克里斯托弗完全是被秒成渣节奏。当然，珍妮在和克里斯对戏时候也能感觉到张力，但那种张力本质上来说还是由性吸引力组成，他们之间悬而未决性.张力加成在罗杰和莎莉身上，使得两人互动更加吸睛。但对丹尼尔和她来说，他们之间存在张力和男女关系无关，更像是
种碰撞——珍妮没脸把自己称为天才，她入行五年，到现在也才凭借着凯伦这个角色和她共鸣感受到表演快乐，初窥表演门道——所以她不会把这种碰撞称为是天才和天才碰撞，但不可否认是，在她和丹尼尔化学反应之下，两人表演状态似乎都得到提升，就像是两个星团本来在孤独旋转，忽然间发生擦撞，碰出万千星火，又像是两根笔尖画出线条交织在起，自行繁衍出美轮美奂史诗画面。在她和丹尼尔刚才对戏中，迈克尔和凯伦人生故事似乎在不断地书写着自己，他们碰撞是如此层次分明，如此丰满深刻，以至于超出托尼、珍妮和丹尼尔控——
作为设定本身为配角，人生故事没有那
完善凯伦来说还好，但作为迈克尔来说，丹尼尔在这里发掘出些新点，几乎也已经是对托尼笔下迈克尔做出丰满和定改写，当然这也激发托尼灵感，三者形成共鸣，所以托尼才会考虑重新拍摄之前几段镜头，让迈克尔人格前后统，甚至他很可能会改写些情节，以便让剧本更适应这个较原有设定更有深度和感染力迈克尔。
这就是大师级演员威力，如果说般花瓶演员只能勉强完成表演任务话，克鲁尼这样资深演员可以承担好大部分明确表演要求，而大师级演员则能改造、提升整个剧本层次和深度——当然，能做到这步演员，在任何时候都是非常少。现在美国还在活跃期演员里，大概也就只有寥寥几人有这样能力。
珍妮之前不是没有和这层次演员配戏过，梅丽尔就和她有过碰撞，然而，不管再怎深化，《prada》始终是部chick-flick，是商业为导向女性电影，她核心主题并不是那深沉，安迪和米兰达情绪也较易捕捉，她们体现还是较为浅层、较为柔软矛盾。更重要是，当时珍妮对于表演感悟可能真还没修炼到家，她是在用股情绪带着角色跑，而不像是凯伦，真是把心全部沉浸下去，找到二者共鸣，也许表演效果差不多，但表演心态是千差万别——也许
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