经过
个多月
后期制作,《第五个莎莉》送展版本,肯定比粗剪版要精细不少,电影大利器后期配乐，也已经如数完成,并且添加到影片中,为方便评审,还添上法文、中文和意大利文、英文字幕可供选择，当然，除英语以外,其余字幕也就起到个简译作用，为是方便评委结合原声解剧情,毕竟评审委员会这七个成员虽然是年年变,但总是以非英语国家电影人占主流。克莱尔.丹尼斯这样年轻女导演也许已经熟练地掌握英语,但今年评委还有中国作家，写过《棋王》名作家钟阿城,虽然他已经旅美多年,但中文字幕对于他来说肯定是锦上添花讨好之举，也能显示出片方诚意。
在片头轻盈音乐声中，克莱尔饶有兴致地看着大屏电视中明丽色调，她轻轻地嘀咕句：“嗯，芬奇这次改变很大啊……让
看看他这次打算说什
故事。”
个普遍误会是，艺术片导演在圈内地位高于商业片导演——事实上恰恰相反，商业片导演才是在圈子中叱咤风云群人，举个最简单例子：香港导演中，许鞍华和王晶之间，谁格调更高是不用多说，但事实上，如果没有王晶投资，许鞍华导演很多影片是根本没有希望开拍。这就像是时尚界HighFashion和亲民品牌样，HighFashion格调高，但H&M这样快消品牌赚钱多。许鞍华导演作品或许感动万千观众，但作为艺术片导演中佼佼者，她经济状况却远远说不上豪富，而她已经是文艺片导演中成就最高批人。所以文艺片导演曲高和寡、经济条件般窘境也就无需多说。
导演也是人，当然也有挣钱欲望，边拍艺术片拿奖，边拍商业片赚钱，也是很多导演心底最深处蕴含野望，但商业片和艺术片就像是两条平行线，很多导演不是不想转，而是根本不知道怎转，就像是克莱尔，她最擅长题材就是非洲，因为这和她个人经历有关，种族、殖民……拍摄这些故事时，她灵感迸发从容不迫，对于商业片她虽然也有兴趣，但那完全是个新游戏，克莱尔。所以，虽然艺术片圈子——尤其是威尼斯电影节，习惯上是很排斥商业片，追求曲高和寡艺术性，但她本人对于商业片却不是那反感，反而很有探究欲望：《第五个莎莉》简介和片花她已经看过，这个题材如果由她来拍话，肯定会处理得相当迷幻，毕竟这可是多重人格，当然，票房肯定不会多好，能看得懂观众也不会太多，她也不会选择融入《24个比利》，大卫.芬奇就
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