变得极为亮眼。说穿
，观众喜欢《Prada》就是喜欢这
三个要素，第
：哦，原来
每个月天看
杂志实在这运转，长见识；第二：别看你米兰达副人生赢家样子，其实私生活也很惨淡嘛，虽然无法和你比事业，但人生比你幸福呀，嗯，满足感来；第三：嗯，看啊，安妮麻雀变凤凰，大变身啦，大美女不修边幅也很平凡，这岂不是说明打扮打扮也很有潜力？顿时对美貌又有希望，觉得还没到放弃时候。
求知欲、满足感、希望，这都是很正向情绪表达，这就不是部看剧情片子，就像是所有动作片都会无视物理定律，007也定要和邦女郎来上段，卖卖强壮身材与‘醉卧美人膝、醒掌天下权’帅气生活方式样，只要能戳到观众爽点，不管满足是他们哪方面欲望，都是很正常商业行为。珍妮对《Prada》没有太大要求，不指望它成为部兼具文艺和商业经典巨制，但她确想要把《Prada》改得再讨巧些。起码在剧情可看性上有些提升，挖掘出些她发挥空间，如果她做得好话，在狂揽同时，她起码还能讨好到些影评人，继续证明自己演技。
由于原本影片导演大卫.弗兰克是《欲望城市》主创之，珍妮曾度怀疑他处理剧情能力，但后来看过原著，又和劳伦见面以后，珍妮才知道他其实已经算是业内高手，他和另个剧本作家艾丽，以及制作人温迪起，把个冗长琐碎，散发着怨恨和些许自卑故事改造得条理清楚，从成片来看，不论是拍摄取景、叙事手段还是细节交代，镜头节奏，都是可圈可点，大卫能力确无可置疑。《Prada》剧情之所以不吸引人，完全是因为它先天不足，从这本书创作出来开始就存在着个巨大矛盾——这本书对于核心议题‘工作与私生活’态度，是无法取得正常社会人士认可。
当陈贞还是个观众时候，每次重看这部影片时，安迪平凡生活面她会跳过去，她觉得这部分剧情所有演员都演得很般，而且核心矛盾她非常不理解，总之就是无法入戏，但当时她没有太细想，直到现在以专业眼神来分析，才明白当时她违和感来自于何处：这故事里安迪和她朋友们实际上并不是反对时尚，而是反对专业、忘工作态度，这整个故事严重地混淆时尚、梦想和专业精神区别，甚至可以说是罕有定程度反智主义元素。
安迪最后离开米兰达，最后导火索是因为米兰达为保住自己主编位置，毁诺把原本预定给奈吉尔职位让给她
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