很快，搬运声响起，梅东元提着两个沉甸甸
手提箱走出来，把它们轻置于茶几上。
雷涛注意到每个手提箱可以从两侧打开，内部应该是有两层。果然，梅东元打开
个箱子，从里面取出两块长约六寸，宽约四寸，大约指厚雕花翡翠牌。玉牌大小致，四角都磨成圆角并且雕饰
如意花纹。这时，梅东元已经打开第二个箱子侧扣锁，拿出第三块玉牌。他把三块玉牌并排放在茶几上，示意雷涛上眼。
雷涛没有拿手电，只能借着差强人意灯光俯身观察。这三块玉牌肯定是出自同块玉料，是典型福禄寿——同块翡翠上有紫色、红色和绿色三种颜色。玉牌主体是浅粉紫色紫罗兰，也就是常说春色翡翠，几条宽窄不浅绿翠色自然地贯穿其间，几处亮丽红翡点缀被巧雕成松枝和花朵造型。
玉牌质地细腻但不很均匀，透明度般，这是紫罗兰翡翠特点。大多数情况下，紫罗兰不会有太好质地。做玉石买卖人常说“十春九糯”，意思就是紫罗兰翡翠极少有能达到玻璃种或冰种原料，顶多是半透明糯种。粉紫色已经是紫罗兰中质地最细类，茄紫色次之，蓝紫色会更粗些。为弥补这缺点，紫罗兰翡翠常常被用来做摆件或者小挂件。
这是组翡翠屏风无疑，只不过看尺寸并没有实用功能，只是用红木或者其他名贵木材做成框架，拼在起摆放在条案上供客人观赏。奇怪，雷涛心中纳罕，屏风很少见到单数，多是四扇、八扇、十二扇。
再看屏风图案，正面主题是写意笔法描摹出各式人物和风景。每块上人物数量不同，有在亭间把酒，有在松下弹奏，有像是在对弈……看起来是每块玉牌对应不同典故，或者四块连起来是个类似“夜宴图”完整故事。
因为玉牌尺寸和材质关系，作者没有细致地刻画每个人样貌、表情和衣着，都是寥寥几笔但有几分韵味。人物周围山石、植物和建筑雕刻手法显得更为老练，细节处处理得更加自然，可以判断这套屏风作者比较擅长花鸟静物，在人物处理上略显心有余而力不足。又或者是选题关系，人物很多而且姿态各具特点，想要表现出来并不容易。
因为不及细看，雷涛无法辨别出这些场景出处。屏风背面本来是幅完整山水风景，因为少部分，所以山峦和水流看起来像是被裁掉块。雷涛从背面组合看出这里缺少是本应排在第二块位置玉牌。
“这组屏风是
个老朋友设计。”梅东元告诉雷涛，“十多年前们起去缅甸赌石，他带回块
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