因为他们屁股底下都塞着张小板凳，右脚得勾着凳子腿，左脚先迈一步，右脚再带着凳子往前挪一步。
原意上，这应该是模仿火车长龙，不过好像三条腿的蛤蟆，也是这么个Style.
更蛋疼的是，右手还得在身侧画圈，以示车轮跑得飞快。
最蛋疼的是，他们出来的时候，还要跟傻缺一样，嘴里发出“呜……”的汽笛声。
最最蛋疼的是，还特么得唱歌！
12月22日，冬至。
天冷得吓人，风都冻得碎裂在空气里，直接透过衣服，黏在皮肉上。
老贾还是厚道的，没有像褚青想象那样在这熬一个冬天，他觉得冬季的素材已经足够，可以打道回京。今天，亦是最后一次拍摄，下次再来，便要等到春暖花开。
《站台》从时间跨度上，很是豪气，但内容并没有激烈的戏剧冲突，平实简单，只是普通人在时代变迁下，无可奈何的人生。
话说每个时代都有一大批的符号作为表皮印象，人们也许会忘了曾经的日子，但对这些符号一定记忆犹新。
这是汾阳郊区一个公社的大礼堂，建于w.g后期，容量约有一千五百人，而现在整个村子才两千多人。礼堂已经完全破损了，被公社当成堆建筑材料的仓库，乱糟糟的，整个剧组的爷们一起上手，花了很长时间才清理干净。
老贾打算把这段文工团下乡演出的镜头，放在电影开篇，非常重要，特意请来当地的一个老导演，指导他们按照w.g时期的表演方式重新排练。
《火车向着韶山跑》是当时很红的一个节目，大意是说，工农兵学商以及少数民族六种形象人物，盼望早点到达韶山，并在火车上唱赞歌。
褚青排在第二位，一身蓝色工人服，对此类原生态的文艺汇演，感觉既新鲜又羞耻。
六人嘎悠到舞台正中，停住，跨过板凳，正面朝着台下，双臂斜举，作托起太阳状，同时唱出最后一句歌词：“嘿，迎着霞光千万道。”
贾樟柯在影片的前半部，丧心病狂的植入所谓的时代象征，太过密集和刻意，以至到了失控的状态。当然，导演都有自己的想法，这部电影就像个装不满的垃圾桶，他任性地往里面倾倒着一切想倾倒的东西。
比如喇叭裤，《流浪者》，急智歌王张帝，以及某位伟人大阅兵的广播……还有，嗯，看上去就很蛋疼的一个节目。
“车轮飞汽笛响，火车向着韶山跑，穿过峻岭越过河，迎着霞光千万道。”
古怪的歌声响起，六个人，排成一排，每个人都把左手搭在前面小伙伴的肩膀上。排头是梁景东，脑袋上包着白手巾，老农打扮。他左手伸得笔直，带领小伙伴们从幕后嘎悠出来。
为毛是嘎悠呢？
