幸亏这些都没成功，不然
们今天写
可能是偏
以前喷胡同，都往情景喜剧形式，或内容不深刻上走，结果被啪啪打脸。后来就没人说
，但看不惯仍然看不惯。
文章作者或许没有恶意，人家也承认胡同内容强大，但从普通话、方言、南北差异这个角度讲，就有些新颖。
符合主流观念啊！
要知道，国家在文字和语言上经历非常激烈改革和思考。
先说文字，单讲建国后。
“什
好靶子？”
“人家点名批评，你反击回去，
来二去热度不就有？”
“诶，可没那个心思！”
“少装蒜，瞧你那眼神，指不定正谋划这个呢。”
“啧！”
讲是全社会问题。
《家春秋》是名著，虽发生在蓉城，但真切反映那个时代，揭露封建专制制度罪恶。
《东方大酒店》发生在魔都，但描写年轻改革家面对守旧官僚势力种种磨难，直指改革浪潮中假丑恶。
此外还有《末代皇帝》，严谨端正，讲述那段特殊时期个特殊人物。
三部剧共同点，都是立意高远，超脱地域束缚，讲人与社会共性。而且全篇采用普通话，观众毫无压力。
1964年，国家颁布《简化字总表》，共2236字，也就是今天通行简体字。
又搞出个《第二次汉字简化方案》。这根本就不叫字，比如雪，没有雨字头，只剩下半部分。
蛋，变成旦。
傅、副，都变成付。
动乱结束后，二简字很快被废除。但国家想继续改革，甚至某些干部想直接废除汉字，用拉丁化拼音代替——这是民国时期就有说法，某些大名人就倡导过。
许非忍不住揉她脸，“你说你这聪明干什？”
“放开……唔……”
他吧唧亲口才松开，道：“不过这次不容易，人家文章写好，说也有道理。胡同确实存在地域缺陷，得好好想想怎喷，啊呸，怎讨论。”
……
这篇文章引起些骚动。
反观《胡同人家》，在国家大力推广普通话环境下，反其道而行，出现大量方言角色。
虽在内容上深刻，关注现实问题，表现手法却不是那令人接受。男女主角讲是半文不白‘京片子+普通话’，剧中体现也是京味儿文化。
这对消除地域隔阂是不利，尤其很多年轻人在模仿剧中台词腔调，视为种流行……只有当普通话普及，创作者都在关注共性问题，电视剧才会适用于所有观众……”
小旭见他半天没吭声，好奇道：“你看什呢？”
许非把报纸递过去，她瞧瞧，笑道：“好靶子，好靶子。”
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