“……”谢思清又觉得，有
人吧，虽然是中国人，却也不懂谦虚。
再然后是吴
森——他请主美术。
谢思清把剧本发去，又约
个时间开会。
他们需要出去看景，确定全部拍摄地点。
然后，还要讨论片子需要哪些道具，哪些道具需要优先做好，哪些可以留到开机之后……详细制定道具制作方案。
“……哦。”
这样剪辑师是有。
“还有，”张屹然再次强调道，“
是剪辑师，不是剪辑工。是‘师‘，不是‘工’！不受你操纵，不是你工具。”
“……行。”
既然是自己找，就应该相信他吧。
“好，明白。”谢思清想，美国人还真是不懂谦虚。
之后，谢思清又在网上找到剪辑师张屹然。
他合同刚刚才签署完。
“把剧本发给你吧。”谢思清说。
没想到，张屹然却不要。
。”迈克说，“除之外没几个人能够拍好。”
“……嗯？”
“想下，主色调需要变幻。”迈克说道，“清朝那段，主色调用明黄。战争时期，用比较压抑靛青。解放后，红。w.g时期使用灰色。进入现代之后，色彩逐渐鲜明些。”
“很好。”谢思清说。
“打算古代部分室内只用蜡烛，然后用超大光圈去拍摄画面。”迈克又道，“你知道吗，只有有这种巨大光圈。本来是蔡司公司为美国航天局定制产品，被淘汰之后让弄到。”
谢思清还是问
有点导演喜欢放权，让剪辑师从旁观者角度来剪。某个导演发现剪辑师没有采用他花费巨资拍某条，气得,bao跳如雷之后猛然发现剪辑师才是对这种情况时不时地就会发生。
而有导演喜欢控制剪辑师，要求后者按照自己意思来。
般来说，谢思清属于前者。
“你——”谢思清问，“你有自信吗？”
“当然知道可以做出很好效果。”张屹然道：“你不相信就想方设法地请加入吗？”
他说：“剪片子不看剧本。不看文字剧本，不看分镜剧本，也不看分镜头脚本。”
“……嗯？”
“只看素材，自己捋线索。”
“……”
“自己想怎
才是个很明白故事。”张屹然道，“如果看过剧本已经提前知道所有相关剧情，叙事可能就会上帝视角弄得乱七八糟。”
“……”
“为保证成像，现在古代戏都用室内灯光，有些还是强光，看起来真是太假太假太假。”
“……”谢思清也有点理解迈克这种“光圈在手、天下有”得意感。
“所以，对别人有难度，对你却是没有，是吗？”
“就是这个意思。”
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