剧本中没有床戏，没有强*，发生
仅仅是性侵。
然而性侵十
戚麟如果不是最近几个月搬家之后开始恢复练琴，能完整过完这
遍也可能会出错。
“想要流畅自如弹完这首曲子，恐怕要五年。”
他低头想
下，认真道：“但是你不用弹完整整四分钟。”
江绝怔下，开始从导演角度思考问题：“
们抽出其中好练习单独几个乐句，用来实拍弹奏侧影，对吗？”
“嗯，剩下找爱乐乐团专业老师来配音。”戚麟想想，去书房里打印份曲谱，开始用钢笔标注哪里是好学又方便弹。
他们会不断地责怪自己，痛恨自己，甚至在觉醒到痛苦时候做出种种自伤害行为。
而这件事情，是学校，课本，家长，都无从教育。
《钟》主旋律，和它本身特色，就是不断疯狂摇摆琴音。
不断地左右，前后，不断地叩问，后悔，痛苦，否定，与拒绝。
当产生快感时候，是有罪吗？
种有罪心理，不仅仅是对‘不干净’这种亵渎性认知恐惧，有时候还是因为，被性侵者自己在被伤害过程里产生快感——
国内直缺乏三种教育。
爱，死亡，和性。
好像这三种都是禁忌中禁忌，不应该被公开谈论。
可事实是，许多被性侵者在被伤害过程里，是无知。
开始时简单重复音，右指敲着黑键左指弹简单旋律，至少学几天就能弹顺。
把麻烦乐句在拍摄弹奏镜头时全部筛掉，但在电影中仍然可以全部呈现。
最好那个小演员也要会弹琴才好。
想到这里，戚麟忽然笔尖滑，看向江绝道：“你这个剧情——小孩子该怎
拍？！”
他们在卤猪蹄时候还看会儿剧本，整本都是江绝写下来，还带有六七次不断修改调整痕迹。
仍然是被伤害那个人吗？
——还值得被原谅和保护吗？
钟声不断跳跃晃荡，心绪随着加速推进乐句沉沦。
如整篇电影越来越激昂情感，以及最后由心理医生所发出质问。
李斯特《钟》本身是炫技之作，杂糅多种风格和技巧于乐章之中，其实非常不好弹。
他们可能在熟睡，在被检查身体，或者根本不知道正在发生什。
但身体对饥饿、干渴，和性爱，都是同样诚实。
个罪犯递给个三天没喝水人杯清水，喝下去同样能解渴。
身体本能反应不受思维控制，可同样事情落到性上，就变得罪恶不堪。
旦被性侵者在肢体接触时真产生快感，就会有种被犯罪者拉下水痛苦，和无穷无尽自否定。
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