摄影师里还有
种，特指刘光辉这种电影拍摄组里
老大，摄影导演，同摄像师专业水准要求和艺术追求天差地别，更讲究质感。
而张行止作为临时插进来，只负责雪山素材，不掌管全片光影基调，叫他摄像指导，倒是单纯为
区分他跟刘光辉职务之别，没什
其他讲究。
不同剧组，有不同合作习惯跟核心制度。
钟亦剧组看似是制片人中心制，但自从钟亦转制片以后，考虑最多，就从故事本身，变成投资和商务洽谈，对外是项目代言人，对内是最高领导。
华安和丁润年会负责打磨出个好剧本，然后丁润年带着他分镜找刘光辉打磨套合适镜头风格，钟亦和梁思礼则是全程把关，让其他切指手画脚人乖乖闭上嘴，为他们提供最大限度创作环境。
不是中国没有故事土壤，单纯因为过不审而已。
社会贫富分化、教育问题等等，通通是上面潜规则雷区，就连架到国外也是按照打擦边球标准来。得亏当时还是十年前，他们第部又没有如此赤裸地涉及贫民窟，主人公足够正直励志、出淤泥而不染，不然也是根本不可能放他们过。
“这次小圣山主要用绿幕后期合成，得辛苦张老师上去取景，毕竟咱们也不可能真把这多人都塞上去，这边好上山路基本都在背风坡，太容易雪崩。
最开始不解时候首先提还是大圣山，想着是处女峰，没人上去过，要是能拍出来肯定特别不样，结果钟老师转头就给否，说没必要冒这个险，们不缺这点噱头。”
现在跟张行止聊这些，是他们组摄影导演，刘光辉。
“光辉”这个名字听起来就很摄影，因为所有学摄影人，入门听到第句，定是：摄影，是光和影艺术。
所以说白，他们组其实是制片人保障下“创作”中心制，用故事本身说话。
好剧本是切根本，这是所有人都明白事，但手握实权
部电影拍多久，导演跟摄影就得拉扯多久，特别丁润年自己也是摄影出身，所以他跟刘光辉认识多少年，基本两人就相爱相杀多少年。
丁润年刚开始不服气，但后来还是不得不承认，他当初转行干导演是对，人家刘光辉确实天生就是做这块料，比他合适。
上次第部主基调听他，这次第二部就直接交给刘光辉。
刘光辉跟张行止，个是摄影导演，个是摄像指导——很多人都分不清“摄影”和“摄像”区别。
般情况下，摄像师指是录制电视节目掌机人，摄影师则是拍摄静态照片人，但两人现在显然不在般情况之列。
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