北方的风总是凛冽，白日的天空灰蒙蒙的，冬天的夜来得格外早。
顾非不能说话，却偏偏喜欢听人说话，所以只能用小小的电视机放着新闻联播，让独居的廉租房里有点人的气息。
傍晚一个人坐在廉租房里吃泡面时，外面就已经从暮时转为漆黑的夜。
睡一觉醒来，防盗窗的下沿就能长满一排冰锥。
夏庭晚本来就怕冷，
许哲带着剧组在S城住下，从对小阁楼和阳台这些实景的调整和装修，每一个机位的安放，到潮湿天气对自然光的影响，所有的细节都细致入微。
那半年，哪怕是没在拍戏时，他和贺言西也经常待在一块。
这不仅仅是许哲的要求，也是出于两个顶尖演员合作时不言而名的默契——
他们要对彼此绝对信任，才能完成电影里面那样亲密的对手戏。
某一种程度上来说，在那段时间里，他很多时候会忘了自己是夏庭晚。
苏言虽然不理他，但夏庭晚仍然很自然地靠在了苏言的肩膀上。在紧张、又有那么点诡异的氛围中，两个人一起继续看着《寻》。
整个电影的前半部，情欲戏的氛围也就像是那两个戏中的少年的人生一样。
顾非和徐荣撒着欢儿地在阳台上、阁楼里、脏兮兮的地板上亲热，在那些无人打扰的时刻，他们仿佛拥有一整个只属于自己的宇宙。
夏庭晚出神地看着那一幕幕的画面，不由自主回想起了电影拍摄时的场景。
《寻》的原著里写：
也有许多个说不清道不明的瞬间，当他真的浸到了戏里面时，他能感觉到自己胸口跳动着的情愫。
当他看着徐荣时，他也能隐约看到同样的感情在贺言西的双眼里闪动着。
徐荣是顾非的庄周一梦，而他在顾非的躯壳又活了一次。
《寻》的剧情循序渐进，镜头的推移从南到北，连画质也变得更加粗粒化。
许哲从贾樟柯电影《山河故人》里的三段式叙事学来了形式美的技巧，第一次尝试着用不同的摄影器材和画质来表现时与空的变换。
因为畏惧终有一天会到来的惶惶白日，所以顾非爱得淋漓尽致。
就像夏夜中的雨水，以磅礴盛大的声势流向徐荣。
许哲在片场对夏庭晚和贺言西说过：“在这座小城里，你们两个之间，是一段原始的、封闭的恋人关系，这里面没有半点社会化的成分、是介于少年和成年人之间的纯粹梦境，所以才能在之后的数年都让顾非和徐荣久久不能挣脱。你们要明白——在这部分的戏里，你们眼里不能有别人，只有彼此。”
这样的爱欲纠缠，已经绝不仅仅是靠夏庭晚动员自己有限的的生命记忆就能完成的表演。
在南方这一部分的戏，一拍就拍了半年。
