千原凛人翻
翻，奇怪问道：“他们想拍《跳跃大搜查线》
剧场版？”
“没错！”志贺步颇有些高兴地说道：“千原老师，理事会很重视这件事，希望可以尽量促成。”
电视台肯定要投资，票房好能大赚
笔，同时风险也比较小，毕竟电视剧成功已经证明观众会买帐，哪怕真拍砸，历史数据也表明基本能收回成本，亏不多少，而且更重要是……以前这种好事轮不上关东联合电视台，在千原凛人来
凛人过来，而是到他办公室去说——他是贯能礼贤下士，没什
架子，只是他这边方便保密。
千原凛人接过文件夹翻开看眼，瞬间就秒懂，日南映像看上他剧。
这不稀奇，在日本电影业和电视节目制作业关联非常深，日本有种被称为“不是电影电影”——电视剧剧场版，两到三小时集，依托电视剧人物和背景进行拍摄，骗观众去电影院里看。
这种无良行为很久，电视台拍电视剧第季、第二季，积累下足够多剧迷，然后和电影公司合作拍部剧场版，把观众哄进电影院赚笔快钱，随后借着电影热度再拍电视剧第三季、第四季，扩充剧迷群体后再拍次剧场版，再从剧迷身上赚波快钱，甚至不只是电视剧，连动画片也这干。
这种情况在别国家很少见，但日本电视台、电影公司联手干得很欢，算是种双赢，可以最大化压榨个IP价值，按住观众这头肥羊从两头剃毛，只是随着日本电影行业逐渐衰弱，渐渐这种模式竟然发展成日本本土票房重要支柱——被美国压迫所致，里面有很多政治、经济原因。
日本是美国小弟，它电影市场是对美国完全开放，美国电影在日本得到上映许可很容易。刚开始时这没什，60年代时，日本本土电影占票房总份额70%以上，电影公司大把捞钱美滋滋；
70年代时也不错，日本本土电影出不少好作品，基本保持这数据，所谓“邦画”对“洋画”就没输过；
但等到80年代，日本电影业走歪路，搞内涵，卖文艺，拍纯爱，又遇到美国开始文化输出，电影业受到z.府扶持，大制作商业化电影开始量产，结果短短十年时间，日本电影票房就血崩——30%不足，眼看就奔着四分之去。
本土作战还拿不到30%份额，基本就可以说是完败，但就剩下这点票房，主要还是靠电视剧剧场版撑着，情况大概要到2010前后才能好转。
当然，这是另个世界发展历程，但想来这个世界也差不多，日本本土电影人还是打不过美国好莱坞模式。
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