小说
惯例。例如故事里李绩，其实就是“荣王李绩”年轻时身份。
在中国民间故事中，常可看到默默无闻小人物或是鄙陋穷人，日后成为皇帝或是王侯将相题材。但是主人翁之
李绩，却是带有皇族血统贵族，这点倒是比较符合日本人胃口。般来说，有关“扬名立万”之类故事，主角多半出身于市井贫穷人家，经过番努力，最后终于功成名就。而“江湖侠义”，则大多是舞刀弄枪豪杰传奇。
在这类故事中，为
衬托出这些市井人物鲜活印象，通常少不名臣或是暗中提供协助贵人，‘绞缬城绮谭’也不能免俗地出现王式这
个深具魅力人物。王式是田中先生从‘中国历代名将百人’（参考中央公论新社出版‘中国武将列传’）所挑选出来历史人物。对大多数读者来说，恐怕还是很陌生。由于日本人对于中国历史面倒地偏向“史记”和“三国志”，对于其他朝代历史几乎毫无所识。田中先生之所以采用王式这个人物来增加故事真实性，或许还带有开拓国人视野用意吧。
另外在虚构人物中，杂技团宗绿云出现，也是时代传奇小说中不可缺少角色。这类人物加入，可以提高小说精彩性，就像明末叛军李自成手下李严红粉知已红娘子样。当然，当
知道红娘子和李严只是作者虚构出来人物时，心中不免有种受骗上当感觉。
田中芳树先生为什偏好中国为舞台故事呢？其中是不是有什意义呃？在拜读过‘绞缬城绮谭’之后，似乎看出其中端倪。
早期，日本人接触到这种平易近人“小说”形式，进而更深入地去解个中醍醐味，应该是从江户时期由中国引进小说开始。到明治时期，则是受到由黑岩泪香等人引荐给国人法国式新闻小说影响。最近，读几本由泪香等人所翻译法国历史小说，发现法国g,m时期王党和共和党之间对立局面，和国勤王——佐幕，丰臣——德川之间历史有颇多雷同之处。而法国大g,m对世界和后世所造成影响，更是无远弗届。
不管怎说，像“水浒传”、“三国演义”这类长篇小说，或是像“三言二拍”之类短篇物语，都让日本人深深地体会到小说迷人之处。例如马琴‘稗史七则’中所展现高度写作技功，其实就是深受中国小说影响。换句话说，们这些小说家在创作中国小说时，其实就是在探索“小说”根源。这也算是对上述几部作品作者罗贯中、施耐庵、冯梦龙、凌蒙初、以及其他无数先驱报恩吧。
最后，希望田中老
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