明显
是年轻成人，其皮肤本来就十分紧致。
除此之外，还有个事实就是，人皮，即使是年轻人皮，也并不具有完美弹性。如果你拽
下，它永远也恢复不
其原有比例结构。缝合极其滑溜东西，随后又在裁缝用形状如火腿熨衣板上过分用力地拉，结果它就会又是鼓又是皱。坐在缝纫机旁，眼睛死盯着都要掉出来，起皱还是个都弄不掉。然后还有那裁割线，你最好也得清楚它们位置。人皮在其胶原束变形、纤维撕裂之前，并不是朝所有方向被拉出量都是样；方向拉错，就会留下个拽拉痕迹。
未经过鞣皮原材料简直就做不起来。这，伽姆先生做不少试验，同时也经历几多伤心，最后才算弄对。
他最后发现还是老方法最好。他程序是这样：首先，他将物件浸在水箱里，用由印第安人培制植物精泡着——那都是全天然物质，不含任何盐矿物成分。然后，他使用美洲新大陆人制造那如黄油般柔软无与伦比鹿皮革方法——传统脑髓鞣皮法。印第安人相信，每只动物刚好都有足够脑髓可鞣制成皮革。伽姆先生知道事实并非如此，所以老早以前就放弃这试验，即使对脑袋最大灵长目动物也是如此。他现在有台冰箱里放满牛头，所以货是永远也不会缺。
材料加工问题他有能力处理；练习已经使他接近完美。
结构方面难题依然存在，可他也已具备特别好条件，能够将它们解决。
工作室门开向地下室条过道，过道又通向间废弃不用浴室，伽姆先生在此贮放着他起重滑车和时钟；再过去就是那制衣间以及制衣间后头那黑乎乎大片拥挤在起房间。
他打开制衣间门，里面灯光灿烂——泛光灯和白炽灯管系在房顶梁上，光色调得如日光般。由酸洗过橡木做块地板高出地面层，上面摆放着人体模型。每具模型身上都穿着部分衣服，有是皮货，有是用平纹细布为皮装做板样。两面墙上都装着镜子——还是很好平板玻璃镜呢，不是瓷砖，八具人体模型便因此被映照成双倍。张化妆桌上放着化妆用品，几副假发，以及几个套假发模型。这是制衣间中最明亮间，律白色及浅色橡木家具。
人体模型上穿着尚未完工商业性服装，多数是些模仿阿曼尼设计富有戏剧性作品，由轻软耐用精细黑羊皮制成，全都打着皱褶，肩膀成尖顶形，胸·部有护垫。
第三面墙由张很大工作台、两台工业用缝纫机、两具裁缝陈列服装用模型以及根据詹姆·伽姆自身翻
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