传得更广。邓先生只是怕难，他却不能怕，哪怕更苦熬些日子写戏词，多给邓先生添些银子，也
定得做到最好。
他闭
闭眼，坚定地劝道：“邓先生且休顾虑，
家在福建，南戏、诸宫调都在那边盛行，若说南方官话
入声音韵，也颇懂得些个。邓先生又是北人，精通北曲，咱们两人合作修改也不为难。”
宋时本意倒没想让他们将两曲合璧，只让他们引进下南戏人人都可以分到唱段表演形式。不过赵书生才是制片人兼投资人，他立意要往高难度上改，也没甚好阻拦。
宋时便也点头，加上自己多人分唱套甚或支曲子意见。
为掩饰自己争番位私心，他把两位男主戏份先推出来分析道：“如方才随口说那几句词，其实套词共合两人心情，便可在台上用帘子隔开，分搭出两片场景。你二人个在旧屋中悲伤自怜，个在兰室里幽思寄情，两人在台上你句句地共念或共唱出套曲词，岂不更显得同心相连？”
舞台上虽然转不镜头，但是可以像室内情景喜剧样，个台上搭两个景，两人隔空互动，让观众脑内切换镜头嘛。
赵、邓二人随着他话想象台上情形，却因从没有过这样演法，心中时想不大清楚。宋时便取纸笔来，按着记忆中京剧舞台布置方式略画几笔——
也不必布置得多精细，只用不同花色布做桌椅套，按贫富在桌上摆布蜡灯、油灯、文具之类即可将两个场景区分开。
剩下要靠专业、程式化表演来表现。
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