家放弃创作，其他只能暗地里进行。有些建造
地窖，让艺术家可以作画或让音乐家演奏，有些假装聚会缝纫其实在成立读书会撰写小说，如女诗人ChristinaLamb所组成
读书团体theSewingCirclesofHerat。有些则是以其他聪明方式来隐瞒塔利班，
个很有名例子就是个画家在塔利班命令下，被迫将他油画作品上人面涂掉，只是他用是水彩，当塔利班被逐出之后，他便将作品上水彩洗掉以还原作品。这些只是艺术家们铤而走险、用以逃避塔利班严密掌控压迫各种艺术形式例子中部份。
6.问：你在创作《灿烂千阳》时候，与创作上本小说《追风筝人》有什
不同地方？
胡赛尼：当
在创作《追风筝人》时候，并没有读者在引颈企盼，不过在《追风筝人》成功之后，写第二本小说相对来说就困难许多。开始创作阶段，对于是否有能力再创作出本成功小说，会有些许疑虑与缺乏自信，尤其是知道有相当多书店、出版商当然还有众多喜欢读者迫不及待想要看到新作品。这是非常棒，毕竟你希望有人会期待你作品，但是有人对你作品有所期待也是令人焦虑。
妻子可以证明确实经历过这些恐惧，但逐渐学习以平常心看待。当提起笔创作，故事情节开始进行时，发现融入主角玛丽雅姆与莱拉世界，而这些忧虑自己逐渐消失。故事发展让可以忽略周遭噪音，可以专注在自己创造世界。
比起第本小说，觉得第二本《灿烂千阳》更具野心。这个故事是跨世代，横亘将近四十五年时间，故事经常性转变场景与时代背景。相较于《追风筝人》，这本书融入更丰富人物以及多元视角方式，并将阿富汗曾发生战争与政治动乱，依其年代带出更多细节。这表示要花更多精神在表现人物内在性格，以及对各角色人物施予压力并形塑其命运外在世界等层面加以平衡。
7.问：这两本书中有相同主题吗？
胡赛尼：这两本小说中，主角同样面临困境，同样被外力压得喘不过气。他们生活不断地被残酷而无法原谅外在事件所影响，而他们所做关于自身生活切决定也都被他们所无法控制事件所影响，例如g,m、战争、极端主义与压迫等。对而言，这些事在《灿烂千阳》中更是如此。例如：《追风筝人》阿米尔有许多年时间是离开阿富汗移居美国，阿米尔所逃过那些令人恐惧事件与艰难困苦生活，这本小说
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