所以，或许在《生死门》迎头击败了《黄飞鸿》的之前之后，秦渭曾一度不把李谦放在眼里过，但现如今，时过境迁，李谦一次又一次的成功，而自己一次又一次的失败，早已折去了秦渭心中那莫名的骄傲。
他早就已经开始正视李谦了。
甚至于，在金汉、赵河、冯必成、鹿灵犀、韩顺章等李谦亲手调教出来的明湖文化众多导演都先后取得了巨大的成功，以至于在当下的中国电影圈，够资格被称为大导演的人里，明湖文化一家就占去了一半还多的情况下，秦渭看待李谦的心境，可能都已经算不上是“正视”了。
已经多多少少有了些“仰视”的意思。
所以，他早就已经和当下国内的绝大多数的电影人一样，每当李谦和明湖文化的导演们有新
烈冲击之下，整个国产电影的阵痛期，相比当下，可能会延长很多，说不定中国的电影市场也会一度失守，连整个市场一半的票房份额都拿不到，而秦渭等中国最杰出的这些电影人，只能眼睁睁地看着国内的电影市场沦为好莱坞大片们轮番捞钱的战场，自己却只能屡战屡败，又屡败屡战。
但最终，他们仍会成为中国电影的代表人物。
秦渭或许会在一次又一次的失败中，会在一部部华丽的国产大片从成功走向失败的过程中，逐渐领悟到一些什么，从而做出应激改变，真正的成为足以与好莱坞大片们对垒的国产电影旗手，当然，也或许，他会在一次又一次的失败之后，彻底沉寂下来，或干脆金盆洗手不拍了，或转头继续去捣鼓他的那些文艺电影。
但即便是那样，秦渭也仍然是中国电影导演中的艺术大师。
但是，没有，没有这样一个假设。
李谦来了。
他从一个歌坛的幕后制作人和词曲作者，到因为廖辽和周嫫两大天后的忽然撕逼而一下子爆红，到成为前台的歌手，到组织了四大美人乐队红遍亚洲，再到从电视剧开始起家创建明湖文化的影视部，一直到《我的野蛮女友》成功的在中国电影市场上站稳了脚跟。
他就这么一步步的走进了中国电影的发展史。
论名气、影响力和号召力，哪怕仅仅只是作为导演的李谦，也早已不是秦渭能够相提并论，论资历，《红高粱》拿下了柏林电影节的大满贯之后，李谦也已经至少够资格与秦渭比肩而立，而论票房——其它都不必说，一部《黑客帝国》，就已经使李谦成为当下全球范围内最成功的顶级大导演。
而财富，或权力——显然，不要说秦渭，哪怕是秦渭的老板胡斐，跟手握明湖文化——哥伦比亚这个庞大的影视娱乐体系，且身为讯飞集团最大股东的李谦，也已经不是一个重量级上的了。
