按照导演要求,手往前伸
下,然后顺势上马——但是这
次,李谦喊
“咔”之后,傅学隆却皱着眉头走过来。
他说,需要再补点光。
对冲光。
现如今电影科技,后期几乎是万能
,什
都能修改,但对于
个牛逼
摄影师来说,后期
光调得再好,都不如现场拍摄时候调出来
光自然和优美——尽管《阿凡达》几乎是
部全绿幕拍摄
电影,但傅学隆依然有着自己对作品
极高
要求。他不允许自己执掌
镜头出现光影
不合理和不讲究。
摄影,拍就是光。
拍摄——事先讨论过这类镜头
拍摄方案,最终李谦采用
孙玉婷
思路,在这里,只把马匹作为
个道具来使用,拍摄完成之后,通过后期制作直接把马匹
镜头全部刷掉,代换成潘多拉星球
“马”。
这是个让拍摄尽可能简单
拍摄计划。
马很驯服,镜头也很简单,只是个上马
动作而已,但是很可惜,镜头走过
遍之后,李谦喊
停,技术人员却冲他摇
摇头,然后跟他解释,“恐怕不行,虽然人物和马匹都会等比例进行
定放大,但后期
特效做出来,恐怕很难做到特别和谐,人物
动作幅度,和人、马
体型大小,很难做到完美。”
李谦叉腰,脸无奈。
没办法,这条方案只能毙掉,这次没等李谦说什
,孙玉婷直接拿起喇叭喊,“道具师,把13号道具搬上来!马可以牵走
。”
如果是刚才那匹他负责参与挑选棕色马,马
毛色所形成
那点对演员
腿部
反光,在现场强烈
灯光下几乎微不可察,但现在,当这匹马变成
道具
绿色马,这种反光就变
。
尽管还是几乎微不可察,而且经过后期处理、替换之后,这个镜头中
背景、马和演员,几乎要被换个遍,就更是几乎完全无法察觉。
但李谦想想,过去又看
遍刚才拍摄
镜头,还
于是马匹被牵走,几个道具师合力推着板车,把提前制作好全绿色涂装
塑料道具拉
上来,按照傅学隆
要求,摆到
拍摄场地中间。
这是个根据演员汤姆·艾伦
身形进行过适度修改,且经过精密计算,相对比较容易在后期整体替换成潘多拉星球
“马”
道具。
这个道具是死。
所以事实上,在这样个镜头里,接下来还必须再通过动作捕捉
技术去拍摄
段马匹
相应动作,以便技术人员可以拿来用特效制作出可以替换进去
动作画面——这个拍摄计划,比刚才要复杂
点。不过,对于《阿凡达》这部电影
近两千个镜头来说,这只是最基础
难度而已。
对于演员来说,这个镜头更简单。
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