按照导演
要求，手往前伸
下，然后顺势上马——但是这次，李谦喊
“咔”之后，傅学隆却皱着眉头走过来。
他说，需要再补点光。
对冲光。
现如今电影科技，后期几乎是万能，什
都能修改，但对于个牛逼摄影师来说，后期光调得再好，都不如现场拍摄时候调出来光自然和优美——尽管《阿凡达》几乎是部全绿幕拍摄电影，但傅学隆依然有着自己对作品极高要求。他不允许自己执掌镜头出现光影不合理和不讲究。
摄影，拍就是光。
拍摄——事先讨论过这类镜头拍摄方案，最终李谦采用孙玉婷思路，在这里，只把马匹作为个道具来使用，拍摄完成之后，通过后期制作直接把马匹镜头全部刷掉，代换成潘多拉星球“马”。
这是个让拍摄尽可能简单拍摄计划。
马很驯服，镜头也很简单，只是个上马动作而已，但是很可惜，镜头走过遍之后，李谦喊停，技术人员却冲他摇摇头，然后跟他解释，“恐怕不行，虽然人物和马匹都会等比例进行定放大，但后期特效做出来，恐怕很难做到特别和谐，人物动作幅度，和人、马体型大小，很难做到完美。”
李谦叉腰，脸无奈。
没办法，这条方案只能毙掉，这次没等李谦说什，孙玉婷直接拿起喇叭喊，“道具师，把13号道具搬上来！马可以牵走。”
如果是刚才那匹他负责参与挑选棕色马，马毛色所形成那点对演员腿部反光，在现场强烈灯光下几乎微不可察，但现在，当这匹马变成道具绿色马，这种反光就变。
尽管还是几乎微不可察，而且经过后期处理、替换之后，这个镜头中背景、马和演员，几乎要被换个遍，就更是几乎完全无法察觉。
但李谦想想，过去又看遍刚才拍摄镜头，还
于是马匹被牵走，几个道具师合力推着板车，把提前制作好全绿色涂装塑料道具拉上来，按照傅学隆要求，摆到拍摄场地中间。
这是个根据演员汤姆·艾伦身形进行过适度修改，且经过精密计算，相对比较容易在后期整体替换成潘多拉星球“马”道具。
这个道具是死。
所以事实上，在这样个镜头里，接下来还必须再通过动作捕捉技术去拍摄段马匹相应动作，以便技术人员可以拿来用特效制作出可以替换进去动作画面——这个拍摄计划，比刚才要复杂点。不过，对于《阿凡达》这部电影近两千个镜头来说，这只是最基础难度而已。
对于演员来说，这个镜头更简单。
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