因为在参加完柏林电影节回来之后，他
全部精力，就已经被手头上积压满满各种工作，给彻底拉走
。
首先就是周嫫新专辑，孩儿他娘复出之作嘛，这个光是给写歌是肯定交代不过去，得盯着点儿。
然后就是《葫芦娃》制作，虽然有曹霑，和明湖动画那边
帮高手能力可供依赖，但几乎每个造型设计，每个动作设计，和每帧画面，都必须是李谦亲眼看过并满意才行。
那
可想而知，这中间简直是充满各种巴拉巴拉说、解释、争辩，乃至于争吵——还有些时候，为让其他人明白自己想要到底是个什状态东西，李谦还不得不用自己那实在是有些蹩脚画技来亲自示范。
不过还好，《葫芦娃》总体进展，比较顺利。
喜还是恭喜，但对她来说，就句话——这才正常嘛！这才是他正常水平啊！
当然，事实上她不知道，最近这几年，李谦其实直都在超水平发挥。
流行歌曲些东西，对于个做那多年音乐内行来说，要复制，乃至于要在原作基础上进行定程度本土化改造，都是相对容易。
但电影这个东西，它复杂程度，要超过音乐许多倍。
哪怕你脑海里有着无比清晰剧本，有着已经无比成功画面和剪辑提供着可以照样复制借鉴，要完美地复制出来，仍是无比艰难件事。
最主要是被硬生生捏合到起几支团队，因为这样个项目，不得不互相配合进行工作，融合还算是相当不错。
但因为技术上不足、经验上缺乏，大家每走步，都是在摸着石头过河，出现错误和失误，实在是再正常不过事情——个路子走歪，等发现
所以，作为个前世普通演员和二把手副导演，李谦很有自知之明从更加注重讲故事、而非注重艺术性电视剧开始入手。
锤炼自己，也锤炼自己团队。
到后来开始拍电影，他也是先从相对简单、相对比较容易复制商业片入手，而且还是从部都市青春喜剧开始入手，然后才去尝试武打功夫片，再然后，他才终于敢去尝试部文艺电影。
还好，《红高粱》大获成功。
可即便如此，即便从柏林加冕以来，《红高粱》在国内热度是浪高过浪，到现在次周破亿，票房完成大反转，《红高粱》剧组外出宣传，不管走到哪里都是迎来掌声片与尖叫声此起彼伏，但李谦却并没有就此陶醉到这样巨大成功中去——他老习惯，《红高粱》上映宣传、各种活动，他还是继续推二五六，直接甩包给傅学隆和秦晶晶。
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