当然，小圈子肯定是有
，哪里都不可避免。
比如说，国内影视圈，就有所谓学院派和草根派区别，而按照另外视角去划分，它还可以被分为艺术流和商业流，再换
个角度，甚至还可以被划分为官方和非官方。
无可否认是，尽管非专业出身导演，成功者大有人在，甚至还有批是相当杰出，但若论成材率，经过
专业科班培训之后导演，成功率还是要大许多。
而对于出身学院导演来说，基本功般都足够扎实，理论知识那也是头头是道，比起自学成才非专业出身导演，自然是有很大优势。
但是，凡事有正必有反，有利必有弊。
中，满满都是自由所带来幸福。
这个镜头，很长。
李谦看着看着，有点想骂娘。
这个级别技术，这个级别处理故事和人物内心细腻手法，却非要拿来拍注定会赔钱片子，真是……
李谦从来都没有轻视过艺术片，也并不认为艺术片责任是赚钱。
阻挡在非专业出身导演面前，除最开始起步艰难、没有什
师兄之类帮衬、提携之外，更重要，还是他因为缺乏系统电影知识学习，所以往往只能生打硬拼、凭借着过人天赋拼出条道路来，但也惟其如此，像这种导演，旦成功，那就往往是天才级别。
而学院派出身导演，别看系统知识足够扎实，比非专业出身要少许多先天局限性，但也正是因为学东西太多太全面，所以很多时候，做起事情来难免束手束脚，若非天赋异禀，往往很难打破由前人、由教材、由教授们耳提面命那条条理论和经验所形成藩篱。
也因此，业界很早之前就有句论断，说草根出身导演和演员，最怕
艺术电影最大功用，其实是在于拓展电影表现边界——从拍摄手法上、从电影叙事上，从方方面面，都可以做出探索，为成熟商业电影，开拓越来越丰富技巧，和越来越成熟套路，然后，让商业电影可以拿去大把搂钱。
但问题是，比如斯皮尔伯格，人家是先拍《外星人E.T.》和《侏罗纪公园》，然后才去拍《希德勒名单》啊！要是反过来，斯皮尔伯格要是先拍《辛德勒名单》，再去拍《侏罗纪公园》，你看看《辛德勒名单》能剩下多少票房！
所以，看着监视器里那漂亮至极画面，李谦又是叹息，又是无奈。
……
在李谦曾经生活过那个时空中国电影界，有所谓五代导演、六代导演直到八代导演说法，但是在当下这个时空，因为时移事异，所以，并没有这样界限分明年代划分。
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