然后，专辑
第三首，是《花房姑娘》。
毫无疑问，这又是
首崔健大作。
仍然没有鼓，这次，伴奏主旋律换成
吉他。
几乎可以算是延续自《假行僧》和《无所有》而来风格。
诗，摇滚，远方。
逼格，貌似最为舒缓、最为平淡，却又偏偏充满抗争与讽刺首作品。
玩深人，能看见很多灵魂深处呐喊，玩得浅人，也不耽误你享受他那很屌很酷歌词与放浪旋律——简而言之，所谓雅俗共赏，所谓大巧不工，另外那个时空摇滚乐发展到三十多年之后，若说最最拔尖作品，纵然众说纷纭，但无可争议是，这首《假行僧》是绝对有资格位列前三，甚至有资格问鼎第大作！
而现在，换个时空。
李谦不是这个时空摇滚先行者，不是摇滚教父，在他之前，摇滚乐兴盛过，也衰落过，甚至还出现过如飞翔乐队这般，历史地位和音乐成就丝毫都不逊色于崔健殿堂级大神，而且巧合是，飞翔乐队也并不是热衷于玩重金属乐队，他们音乐风格，从来都是与,bao躁无缘，可以说，应该算是种介乎崔健和黑豹乐队之间音乐风格。
所以，你真要说《无所有》和《假行僧》有着多
令人眼前亮力量，那显然有些夸大——摇滚乐在国内曾经兴盛过好几年，在那个年代，国内摇滚力量也曾度达到鼎盛，乐队支接着支崛起，好作品首接着首出现。对于喜欢摇滚，尤其是从那个年代走过来歌迷来说，什好作品没听过？
还是那句话，挥洒自如间，自成逼格。
而事实上，这本来就是崔健崔大神风格。
大家都纷纷地收起惊讶，收起震撼，短短两首歌过后，这才第三首，事实上，要说“新歌”，这才第二首而已，但是，所有人却都知道，这张专辑根基，已经扎实。
不管是《假行僧》，还是《花房姑娘》，都是丝毫不逊色于《无所有》作品。
而且，它们都是那种非常有内涵，值得你遍又遍去听、去咂摸好东
但是，《假行僧》风格，和它自身高度，却仍然足以让另外这个时空已经欣赏过很多出色摇滚作品歌迷，初听之下，下子就感觉到那字句之中卓然不群气质！
简单来说，好歌，就是好歌，扔到那里去，它都差不！
……
各大唱片公司试听室里，《假行僧》播放仍在继续。
专辑第二首，是几乎每间试听室里每个人，都已经听过无数遍，《无所有》。只是，此时重听，仍如初闻，如既往好听，如既往震撼。
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