应该承认，只要牵涉到音乐，李谦的记忆力就绝对是出类拔萃的，毕竟从事这个，每天耳濡目染，所以对这方面的东西记住的自然就多、记得也准。
可即便是他记得再准，《执着》和《野花》也的确是足够经典，但毕竟是小二十年之前的歌了，截止到他摔下威亚来挂掉之前，也至少得有十几年没听过，所以，词曲什么的回忆起来不是问题，但编曲，他就只能大约记得一些最关键的东西了。
比如说，他大约记得《野花》的编曲是以吉他和小提琴为主，也大约记得《执着》的编曲也是以吉他为主——事实上，当年田震的那张专辑，本身就是走轻摇滚和乡谣的风格，要记着这个并不是什么太难的事——再加上《干杯，朋友》大约也是走这个路子的，所以即便记不太准了，要为它们重新编曲，也不
卧室里，李谦趴在桌前，右手在本子上写写划划，不时地拿过吉他来弹几个和弦，然后再俯身写上一阵。
他正在为卖给廖辽的那五首歌编曲。
说到编曲，在圈外人看来，或许会觉得无足轻重，但真正从事音乐这个行业的人却无一例外对它非常的重视。就好像唱戏唱红了的名角儿身边必然会有一个“一把弦”，一把弦不到，他甚至会拒绝登场一样，大凡有些名气的歌手，往往都会有几个关系极好的编曲，每次要出新歌，就会根据风格的不同，找适合的那个人来给自己编曲，你要是让他换个人，他就会不放心——所谓一把弦，所谓编曲，其实大致作用非常近似，简单来说——托腔！
一把好弦，总是能恰到好处的把名角儿的嗓音，把那种唱腔的独特魅力给烘托到极致，而一个好的编曲，也总是能最大程度烘托出整首歌的意境与主旨，最大程度的帮助歌手把这首歌的感情给推出来、推到位。
现实中，经常会有这种情况出现：某首歌，你听过，但不觉得怎么样，偶然有一天，你在某个节目上再次另外一个人听到这首歌，却突然觉得眼前一亮，觉得这歌真好听！
别纳闷，那肯定是重新编曲了！
所以，歌好，歌手好，固然是最主要的，是最基础的，但一首歌、一张专辑要红起来，要被更多的人传唱、传听，要成为听众心里的经典，一个好的编曲，也绝对是必不可少的。
而事实上，这也是廖辽不惜出高价买歌也要让李谦负责编曲的原因之一——作为一个对情感特别敏锐的歌手，虽然只是听李谦弹着吉他唱了一遍，但她却在当时就明白了，李谦很敏锐的捕捉到了那两首歌的灵魂与气质。
而且在她看来，很显然的嘛，李谦是原作者，他的编曲即便是最后没用上，那也肯定会极有参考价值！
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