恶感或戒心。但若是素描，且是画得好
素描，她们反倒为之欢喜。因为其中有生命温煦，至少没有机械性冷漠。问题是，哪怕这样素描画得再好，
真正想画图像也仍然浮现不出来，
无踪影。
学生时代画那种所谓“抽象画”对现在几乎引不起心灵震颤。已不再为那
类型画所吸引。如今回头看去，曾经如醉如痴画作品，总之不过是“形式追求”罢。青年时代曾为造型形式美和平衡那样东西心往神驰。那也当然不坏。但就来说，手还没有触及其前面应有灵魂深层。这点现在完全明白。当时能够入手，无非较为浅层造型妙趣而已。没发现足以强烈摇撼心魂东西。那里有，往好里说，顶多不外乎“才气”。
已三十六岁。眼看就年届四十。四十岁之前无论如何都要作为画家确保自己固有绘画世界。直这
感觉。四十岁这个年龄对于人是个分水岭。过得这个岭，人就不可能如以前。到四十还有四年时间。而四年想必闪而过。何况由于为生活直画肖像画关系，人生已经绕很大弯子。必须想方设法再次把时间拉回自己这边。
山居生活时间里，开始想更详细解下房主雨田具彦。迄今为止，次也未曾对日本画有过兴趣。因此，即使雨田具彦这个名字传进耳朵，即使他碰巧是朋友父亲，也几乎不晓得他是怎样人物、以前画过怎样画。雨田具彦诚然是日本画坛重镇，但不妨说他几乎从不出现在正面舞台——这同他社会名声无关——而总是个人安安静静地或者相当偏激地过着创作生活。关于他所知道至今也就这些。
但是，用他留下音响听他收藏唱片、从他书橱上拿他书看、在他睡过床上休息、在他厨房里日常性做饭、出入他使用过画室过程中，开始逐渐对雨田具彦这个人产生兴趣——或许更接近好奇心。曾经有志于现代主义绘画并且去维也纳留学，然而回国后突如其来地“回归”日本画——其步履引起不少兴趣。详情虽不大清楚，但从常识角度考虑，长期画西洋画人转画日本画绝非易事。这需要下决心全部抛弃此前辛苦学得技法，并且再次从零出发。尽管如此，雨田具彦也决意选择这条艰难旅途。那里存在某种巨大理由。
某日，给绘画班上课前顺便走进小田原市图书馆找雨田具彦画集。也是因为是家住本地画家，图书馆里有他三册可观画集。其中册还作为“参考资料”载有他二十年代画西洋画。令人惊异是，他青年时代画系列西洋画
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