“有什
问题？”
不耐烦地反问。
刘
鸣脸上有淡淡失望之色：“急而忘惕，怒
古董鉴人，还是第次。虽然水平比起刘鸣还差得远，可也不惧。
刘鸣大袖拂，指着桌案上
方砚台道：“砚台行止端方，持坚不动，自古素有君子之称。就让它给你鉴看鉴看吧。”对书画鉴定是门外汉，不过砚台属金石类，倒也算是们白字门专业。刘鸣这题，不算难为人。
把那砚台拿起来，略端详，不禁暗暗称奇。
这方砚，是方蟹壳青东鲁柘砚。它造型和寻常砚台不同，竟是具缩微古琴形状。砚面墨池微凹，首尾都雕刻出七弦印记和岳山、徽位，十分精致，看上去和琴面模样。在砚台背面，巧妙地把护轸和燕足作为砚足，让砚琴造型融为体，浑然天成。在腹底龙池，还看到段篆书砚铭：“深邃通幽，获此良艰。匠石奋斤，制为雅琴。”落款是……放翁？
陆放翁？陆游？手微微颤。
鲁柘即当今山东泗水，当地有条柘沟，沟内泥土十分适合烧制陶砚。可惜柘砚工艺南宋以后就已经失传，传世数量极少。陆游题铭加上东鲁柘砚，这可是件不得
物件，也只有刘鸣这中华鉴古研究学会会长、明眼梅花五脉掌门，才能有这种等级藏品吧？
把砚台搁在手里掂量下，重量适中，而且触手滑腻，微微有湿气润泽。又用手指托住砚台，轻轻叩击，很密实。朝刘鸣看眼，老头微微点下头。便随手抄起桌上条玉簪朱砂墨锭，慢慢在墨池上研磨。只见墨在池里慢慢化开，轻轻动，就均匀散开。这有个名目，叫“墨荷承露”，意思是好像荷花叶子承着露水样，讲究是似散未散，若凝未凝。
看墨荷承露都出来，别自然不必验看，把砚台放下，对刘鸣道：“是个好东西。”刘鸣道：“你不要心急，再看看。”
见他副高深莫测模样，心中疑，再反过来掉过去看，看不出个所以然，心说这八成是诈呢。想到这里，把砚台搁下，对刘鸣道：“您是五脉掌门，在您屋里物件，看不出什不妥。”
刘鸣长长叹息声，摇头道：“小许，如此毛糙可不像你作风，看看那砚铭。”再去看，还是“深邃通幽，获此良艰。匠石奋斤，制为雅琴”十六个字。这砚铭没什难理解，讲石工深入大山，在坑洞中敲下石料，制成琴砚，谓之得来不易。无论字体还是镌刻手法，都没什特异之处。甚至模糊记得，“匠石奋斤，制为雅琴”这两句应该是从嵇康《琴赋》里引出来。
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